Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

O torso com véu que envolve a cabeça da moça nasce da necessidade que o pintor
sente de ver o rosto encoberto pela touca que ela usa. È um tecido dentre outros
materiais que guarda no quarto de despejo e que serve de mediação entre a
solicitação dele de ver o rosto para poder pintá-lo e o limite dela, em não poder
admitir deixar os cabelos à mostra: outra solicitação do processo de criação
artística que proporciona uma cena de intimidade entre pintor e modelo, na
transformação da moça em pintura.
A narrativa denuncia a imagem visual da qual constrói a ekphrasis, não como
realidade histórica, mas como realidade da criação artística. E este é um
procedimento que simultaneamente ilude com seu efeito de real e mostra a
desreferencialização de uma imagem artística por meio de um uso metalingüístico
da narrativa sobre a criação da imagem pictórica: lugar em que também se situam
os procedimentos metaficcionais da poética pós-moderna defendidos por
Hutcheon.
Tomando outra categoria festejada pelo pós-moderno – e incorporada pelas artes
cênicas contemporâneas, por serem artes do movimento e do efêmero – para
explicitar a riqueza dessa operação, podemos dizer que o romance se desenvolve
como ekphrasis, não de uma pintura, mas, do work in progress 47 de uma pintura.
A descrição verbal não é do resultado, da imagem pictórica, mas do processo de
nascimento, desenvolvimento e finalização de uma obra pictórica, até sua partida
para o endereço de seu solicitante: o mecenas. È quando também é bruscamente
interrompida a vida da moça na casa do pintor, na condição de objeto
artisticamente processável, na condição servil à família, à arte, e ao seu
47 Renato Cohen, no seu Work in Progress na Cena Contemporânea (1998), prefere, por vezes,
adaptar a expressão cunha pela arte contemporânea, substituindo o segundo termo por - process,
(processo).