Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

visão física ou por meio do “olho mental”. O cânone estético do classicismo do
século XVII e o neoclassicismo do século XVIII submeteu a imaginação dos
pintores ao regime narrativo didático das palavras, já que eram estas as que
expressavam o ideal aristotélico da ação humana, e se refletia nos relatos épicos,
bíblicos e históricos, fontes de onde a pintura estava obrigada a extrair temas e
métodos.
A Académie Royale de Peinture et de Sculputure francesa –fundada em 1648 –
assegurou a continuidade da tradição humanista através do papel privilegiado que
outorgava ao pintor de gênero histórico. Este, segundo as palavras de Féliben
(1669), no prefácio das Conférences de l’Académie Royale de Peinture el de
Sculpture, devia “representar grandes acciones como lo hacen los historiadores,
los temas agradables como lo hacen los poetas; y, si aspira a más, es necesario que
sepa, mediante composiciones alegorico, cubrir bajo el velo dela fabula las
virtudes de los grandes hombrens y los misterios más nobles” (Lee, 43).
Ao mesmo tempo que a pintura estava confinada as alegorias dos textos, a poesia
teve que desenvolver técnicas para reproduzir as qualidades próprias dos quadros,
qualidades que deviam pré-dispor a “visibilidade” dos textos. A importância da
experiência visual em relação com a experiência que procede dos demais sentidos
já havia sido introduzida na Antigüidade. Na Metafísica, Aristóteles afirma que o
olhar nos permite aceder a um maior conhecimento das diferenças entre as coisas.
Durante o Renascimento, Léon Battista Albert e Leonardo da Vinci ressaltam o
valor superior do olhar, dado que capta a imediatez e a simultaneidade,
características estas da arte mais elevada, a pintura. No século XVII, o empirismo
de John Locke preparou o terreno para as idéias expostas por Joseph Addison em
The Spectator (1712) (http://www.gutemberg.org) sobre o papel privilegiado da
visão para estimular a faculdade imaginativa. A divulgação destas teorias
provocou nos poetas uma associação previsível: a beleza está vinculada de
maneira inerente à percepção visual.