Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

serem verdadeiros retratos ou se eles deveriam ser chamados apenas de tronies 34 -
os “tronies, eram na verdade, quadros feitos e vendidos para o grande público.
As pinturas religiosas e mitológicas pertencem aos primeiros anos da carreira de
Vermeer. Ele retornou apenas uma vez ao tema religioso 35 após ter ingressado na
pintura de gênero que era muito popular em Delft, como em todos os Países
Baixos. Pode-se dizer que foi um dos únicos pintores que ao descobrir a
expressividade e talvez, o valor comercial dos temas da vida contemporânea,
perdeu o interesse nos temas tradicionais. Não são conhecidos nenhum quadros de
Vermeer sobre natureza-morta ou pintura de flores.
2.3.1. Técnica de Pintura.
Não é uma tarefa fácil reconstruir com alguma precisão como o mestre de Delft
pintava. O que agora sabemos dos métodos de pintura do século XVII é baseado
largamente na informação inferida dos manuais de pintura da época integrada com
os resultados das modernas análises científicas. Os manuais de pintura do período
estavam mais aptos para discutir questões técnicas da arte da pintura do que o lado
prático do dia a dia.
A primeira impressão frente a um quadro de Vermeer é de que tudo é evidente: o
mundo se apresenta normal e de fácil compreensão, os lugares são familiares e
fáceis de serem reconhecidos, os personagens transmitem uma vida que faz parte
34 The now defunct term (tronie) refers to head, “faces”, or “expressions” (compare the French
trogne, or “mug”) and to a type of picture familiar from many examples by Rembrandt and his
followers. The majority of Dutch tronies appear to have been based upon living models, including
the artist in question or a colleague, but the work were not intended as portraits. Rather, they were
meant as studies of expression, type, physiognomy, or any kind of interesting character (an old
man, a young woman, a “Turk”, a dashing soldier and soon). Garments that looked foreign,
“antique”, costly, or simple curious were of interest for their own sake and frequently offered
opportunities to show off painterly techniques (Liedtke: 2001, 387-388).
35 Uma das últimas pinturas de Vermeer, Allegory of Faith, atualmente no Metropolitan, é o único
caso em que o artista retornou, talvez com relutância, para o tema religioso.