Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

do Laocoön, a dimensão temporal da poesia e a dimensão espacial da pintura, se
foi diluindo por efeito das conversões semânticas derivadas das práticas sociais
modernas. David Harvey (Harvey: 1998, 241, 280) sustenta que as categorias de
tempo e espaço dependem de um conjunto de práticas e processos sociais e que,
com o advento da modernidade, surgiram “nuevos significados para el espacio y
el tiempo en un mundo de lo efímero y la fragmentación”, diferentes do caráter
imutável e absoluto que lhes era conferido durante o Renascimento e o
Iluminismo. Por outro lado, à transmutação das categorias que fundamentavam a
teoria de Lessing somaram-se outros fatores que contribuíram para aumentar o
magnetismo entre as artes. Por sua importância, cabe mencionar os avanços
técnicos-científicos em relação com a compreensão da percepção visual; a
formação de um mercado literário e artístico de bens simbólicos; o declínio dos
salões de pintura oficiais, em paralelo ao surgimento dos salons des refusés e de
um circuito de galerias privadas; e a transformação dos poetas em críticos de arte.
1.1.7. A Separação da Pintura
Durante o século XIX, enquanto o mundo da arte vivia imerso na crise do modelo
renascentista de representação, a ciência e a tecnologia experimentaram um
avanço sem precedentes, e pronto se converteram em uma fonte de formas e
conteúdos que outorgavam legitimidade as produções de outros âmbitos da
cultura. A escrita ou a pintura podiam justificar-se ou condenar-se por
comparação com os processos tecnológicos (Collier & Lethbridge: 1994, 24).
O interesse pela investigação empírica sobre os fenômenos associados com a
percepção visual deu lugar à invenção de dispositivos como o estereoscópio, o
diorama ou o caleidoscópio, além da aparição da fotografia. A potencialização da
produção e circulação de imagens – imagens que nem sempre eram as que
retratavam o mundo natural – ajudou à redefinir a faculdade de observação.