Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

artes, embora indicassem o grau de plasticidade existente no poema ou de
elementos poéticos na pintura, possuíam como fundamento teórico as questões
relativas à mímesis.
No século XX, Erza Pound foi um dos grandes expoentes na defesa das
aproximações da poesia com a imagem visual (Pound, 1970). Para os pós-
modernos, a poesia não é apenas texto e a pintura não se reduz à representação das
imagens. As “influências” recíprocas da literatura e da pintura, em uma tradição
humanista, inscrevem-se no recurso retórico clássico da Ekphrasis (um dos
primeiros testemunhos que possuímos de formas de interpretação). Segundo
Celina Maria Moreira de Mello,
De descrição, como era definida pela retórica, ao quadro como vemos em Les
Figures du Discours de Fontáneir, trata-se sempre da aplicação do mesmo preceito,
de uma irmandade das artes (Mello: 2004, 09).
A literatura não pode ser entendida como uma atividade artística isolada, pois não
só estabelece relações com o contexto histórico de um dado momento, como
também dialoga com as demais formas de representação. Pound lembra que a
literatura não se faz no vazio, há um elo comum que une as astes (Pound, 1970).
Etienne Souriau declara que, “... nada mais evidente do que a existência de um
tipo de parentesco entre as artes. Pintores, escultores, músicos, poetas são todos
levitas do mesmo templo” (Souriau: 1983, 14).
Por mais que se tenha escrito sobre essa relação, a questão não está resolvida.
Segundo Mário Praz:
A idéia de artes irmãs está tão enraizada na mente humana desde a antigüidade
remota que deve nela haver algo mais profundo do que a mera especulação, algo
que apaixona e que se recusa a ser levianamente negligenciado. Poder-se-ia
mesmo dizer que, com sondar essa misteriosa relação, os homens julgam poder
chegar mais perto de todo fenômeno da inspiração artística (Praz: 1973, 01).