Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Este trabalho também lhe proporcionou demostrar que existe muitas vezes uma
relação entre a fotografia de cinema atual e a pintura clássica, e defende: 55
Ninguém diz que [a fotografia de] O Padrinho, de Francis Ford Coppola, tem a
ver com Rembrandt; mas se vestirmos as personagens com fatos do século XVII
qualquer espectador reconhecerá o estilo de Rembrandt. (...) Reciprocamente, nos
filmes de Peter Greenaway, como se está vestido à época, diz-se imediatamente
que há referências pictóricas, mas a técnica da luz é totalmente oposta à utilizada
pelos mestres clássicos (Ibidem).
Serra ficou muito satisfeito em poder utilizar em seu trabalho no filme Girl with a
Pearl Earring, a tela em formato wildescren, pois possibilita uma composição de
imagem mais ampla - molduras dentro de molduras – assim como takes que unem
a luz à sombra, que como salientou o próprio Serra:
Por que é muito importante em relação ao conjunto da pintura flamenca, (...)
justamente por causa da maneira como eram feitas as casas. È uma constante da
pintura da época, há aquilo ao que nos chamamos, para simplificar, quadros
dentro de quadros, porque normalmente, o quadro representa uma sala, com uma
ação qualquer nesta sala, que é bastante frontal, aí há outra porta que dá para uma
outra sala, onde existe mais ação. (..) (DVD: Girl with a Pearl Earring).
Vermeer, ao usar a luz para criar drama, adiantou-se muito ao cinematógrafo,
introduziu efeitos de contra-luz, halos de claridade difusa e reflexos de cortes, que
se antecipam a sua generalização no século XIX. Através da tela e do pincel, o
pintor holandês, capturou um momento único, que atualmente a lente da câmara,
também captou, transportando para a tela do cinema, imortalizando da mesma
forma que a pintura, a imagem.
E. H. Gombrinch, em sua História da Arte, afirma:
Como um fotógrafo que deliberadamente suaviza os contrastes de uma foto sem
por isso diluir as formas, Vermeer também suavizou os contornos e, não obstante,
reteve o efeito de solidez e firmeza. É esta combinação estranha e ímpar de
suavidade e precisão que torna tão inesquecíveis as suas melhores pinturas. Elas
fazem-nos ver a serena beleza de uma cena simples com novos olhos e dão-nos
55 João Mário Grilo tem uma opinião diferente de Eduardo Serra ao dizer que: “o cinema não é
contemporâneo da pintura clássica, portanto, ao basear-se no modelo clássico, o cinema tenta
construir equivalências visuais, procurando reconstituir na imagem, o aspecto das pinturas quando
ela são fotografadas” (Jornal das Letras, 16).