Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

prosódicos) e a conduta kinésica (gestos, maneiras e posturas)? E o tratamento do
espaço em sua relação com as deslocações físicas e óticas do personagem? Ainda
com matizes a resposta dever ser afirmativa, pois independentemente de que a
imagem cinematográfica tenha assumido os sistemas percetivos da pintura
renascentista, sua tecnologia também ocasionou novas possibilidades ao
conhecimento visual, que causaram, na opinião de Walter Benjamim, um forte
impacto na consciência moderna.
Em seu ensaio A obra de Arte na Época de sua Reprodutiblidade Técnica,
Benjamin chama a atenção para o fato de que, alterado o modo de percepção da
realidade — pelo surgimento da fotografia e do cinema — o campo estético viu-se
inevitavelmente afetado em seus domínios. A amplitude de tais transformações,
porém, informa-nos o próprio Benjamin, já havia sido intuído por Valéry em
1934:
Há em todas as artes uma parte física, que não mais pode ser subtraída à
intervenção do conhecimento e do poderio modernos. Nem a matéria, nem o
espaço, nem o tempo, são, há cerca de 20 anos, o que sempre haviam sido. É de
esperar que tão grandes novidades transformem toda a técnica das artes, agindo
assim sobre a própria invenção e chegando mesmo, talvez, a maravilhosamente
alterar a própria noção de arte (qt in Lima: 1982, 209).
1.2.2. Sobre as Relações entre Literatura e Cinema
Entre a superfície em branco da página e o espaço vazio da tela há laços mais
estreitos do que muitas vezes nos é dado suspeitar à primeira vista. Enquanto a
página, sobretudo do romance, existe à espera das palavras que acionarão os
sentidos e se transformarão na mente do leitor em imagens, a tela se oferece às
imagens em movimento que serão decodificadas pelo expectador através de
palavras.
Nos idos de 1921, o teórico-cineasta Jean Epstein iniciou seu ensaio O Cinema e
as Letras Modernas com estas ágeis palavras: "A literatura moderna está saturada