Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

serem conhecidas outras pessoas que adquiriram apenas uma única obra. O
padeiro de Delft, Van Buyten, comprou um quadro de Vermeer quando este ainda
estava vivo e recebeu outros dois, após a morte prematura do artista, para saldar as
altas dívidas acumuladas. Nestas circunstâncias, as três obras adquiridas
provavelmente não fazem de Van Buyten um verdadeiro cliente, portanto, a única
pessoa que realmente pode ser considerada um verdadeiro cliente de Vermeer,
deve ter sido Van Ruijven.
No entanto, a exata natureza do relacionamento entre eles é tema de dúvidas, pois
acredita-se que Van Ruijven tenha adquirido algumas obras diretamente de
Vermeer, de fato, o genro de Van Ruijven, Jacob Abrahamz Dissius, tinha em sua
posse 21 quadros do mestre de Delft na altura da morte deste. Se aceitarmos a
estimativa feita por Montias, de que o número total de quadros pintados por
Vermeer estejam entre 44 e 54, isto significaria que tanto Van Ruijven, como os
membros de sua família, tenham comprado cerca de um terço das obras
produzidas por Vermeer . Montias acredita que “the relationship between Van
Ruijven and Vermeer went dearly beyond the routine contacts of an artist with a
client” (Montias, 251). Van Ruijven emprestou dinheiro à Vermeer e também,
serviu de testemunha na venda da casa da irmã do mestre holandês, Gertrudy,
pouco depois da morte desta. Mais significativo entretanto, foi a doação de 500
florins que a mulher de Van Ruijven, Maria Knuijt, fez para Vermeer no seu
testamento. Este tipo de doação era extremamente atípico naquele tempo.
Arthur Wheelock, o notável especialista da obra de Vermeer, tem expressado
dúvidas razoáveis à cerca da exata natureza do relacionamento de Van Ruijven e
Vermeer:
The hypothesis that Van Ruijven was Vermeer’s patron, although appealing,
should be cautiously approached, for no document specifies that Vermeer ever
painted for Van Ruijven. Moreover, no source confirms that Van Ruijven may
have acquired painting from Vermeer, it seems unlikely that he assumed such a
important a role in the artist’s life as Montias suggests. Should Van Ruijven had
been Vermeer’s patron, one would except that Balthasar de Monconys would