Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

1993, 03). No entanto, mais adiante, na mesma obra, explica mais
detalhadamente:
Composed from Greek words ek (out) and phrazein (tell, declare, pronounce),
ekphrasis originally meant “telling in full”. It has been variously defined. First
employed as a rethorical term in the second century A.D. to denote simply a vivid
description it was then (in the third century) made to designate the description of
visual arts (Bartsch 9, 32n), but it has not been confined to that meaning. In its
first recorded appearance in English (1715), it was defined as “a plain declaration
or interpretation of a thing” (cited OED), and in a recent handbook of rethorical
terms it is called simply “a self-contained description, often a commonplace
subject, which can be inserted at a fitting place in a discourse” (Lanham, 39). My
own definition of ekphrasis follows the lead of the Oxford Classical Dictionary,
which defines it as “the rethorical description of a work of art” (Ibidem, 191).
Já Mitchell, quando faz referência a ekphrasis, apesar do rigor que estabelece na
divisão das artes, faz uma concessão:
(...) exceções ou violações a essas regras básicas são, com freqüência, percebidas
por críticos literários e por historiadores de arte, mas geralmente são tratadas
como secundárias, suplementares ou como acidentes ilusórios em contraste com o
primário essencial do modo temporal ou espacial requerido pela natureza do
meio. Portanto, embora a maioria dos críticos literários admita que faz sentido
falar em espaço literário em gêneros como a poesia ekphrastic [...], essa
suposição é, de maneira geral, acompanhada por elaboradas estratégias de
negação que tratam esse tipo de espaço como ilusório, secundário ou meramente
figurativo (qtd. in Gonçalves, 75).
No entanto, para esta tomada de posição, Mitchell pega como exemplo a obra de
Wendy Steiner, The Color of Rethoric (1982). Trata-se de um excelente estudo
comparativo, uma das mais importantes contribuições para a compreensão e
análise da questão entre pintura e literatura. Segundo Gonçalves:
Steiner após analisar as “barreiras” espaciais e temporais entre pintura e
literatura, nos tempos modernos, ela analisa tentativas, que para si não são bemsucedidas,
de poetas modernos que imitam artes visuais, “parando o tempo” ou
mais precisamente, referindo-se a uma ação através de um momento calmo que a
envolve. O termo que utiliza para essa técnica é ekphrasis, a concentração da
ação num momento singular de energia, e este é um empréstimo direto das artes
visuais (76).
Outro teórico literário, Michael Riffaterre, no artigo intitulado La Ilusión de
Ecfrásis, entende a ekphrasis no sentido de: