Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

pintores não devem “vaguear pelo domínio dos poetas, arruinando os motivos
destes com um tratamento rude e esforçando-se por representar, por meio de uma
forma ou uma cor visível, a maravilha do que é invisível, o esplendor do que não
se vê” (Ibidem, s/f 1169-1170). O mesmo Wilde mostra como a “maravilha do
que é invisível” pode ser expressa através da linguagem da poesia:
The flapping of the soul against the mast,
The ripple of the water on the side,
The ripple of the girl’s laughter at the stern.
Ao repetir o vocábulo ripple, alude ao que não é representável em uma tela, em
um poema cujo pictoricismo se anuncia desde o título – Impression de Voyage,
evocando o impressionismo de James McNeill Whistler e Claude Monet – e as
palavras que o abrem: um mar sapphire coloured, e um céu heated opal. Na
mencionada compilação, a descrição do quadro Cefalo and Procris, de um
discípulo de Rafael, Julio Romano, serve de desculpa para que Wilde declare:
“grande parte da melhor literatura moderna provém da mesma fonte [quadros]”
(Ibidem, s/f 1119). E, posteriormente, admite uma lógica de empréstimos inter-
artísticos, já que em uma época de fealdade e sensatez, segundo Wilde, “as artes
se inspiram, não na vida, mas uma na outra” (Ibidem).
1.1.5. A Newer Laocoön
A última tentativa importante para revisar os pressupostos de Lessing encontra-se
em Towards a Newer Laocoön, um ensaio do crítico e historiador de arte norte-
americano Clement Greenberg publicado em 1940, no qual levou a cabo uma
análise desta lógica dos empréstimos inter-artísticos que Wilde já assinalara.
Greenberg sustentava neste ensaio, referindo-se à confusão entre as artes no
século XIX, que “os poderes de cada arte demonstravam-se capturando os efeitos
de suas artes irmãs ou tomando a uma delas como tema” (Greenberg: 1997, 30).
Na medida que a única que conservava uma vigência intata era a arte em si
mesma, estabelece, os temas preferíveis eram aqueles que ofereciam às demais