Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

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tentativa para explorar os mais íntimos aspectos da natureza feminina. Nas restantes composições, em que as mulheres são vistas ocupadas em várias atividades, o artista parecia não estar somente interessado nas mulheres em si, mas também nas suas relações com o contexto social. De todas as figuras de busto, talvez a Girl with a Pearl Earring seja o mais cativante. Neste quadro parece que o tema central não é tão somente a mulher por nós observada, mas a relação que ela tão vivamente provoca no observador. Esta pode ser a razão para a imensa popularidade deste trabalho. Entretanto, após mais de um século de estudos, a obra ainda coloca questões significativas. Quem foi a modelo e seria a pintura um retrato? Por que permaneceu na mais completa obscuridade até ser redescoberta em 1882 e vendida pelo preço de uma reprodução? Seria par de um quadro semelhante? Teria Vermeer vendido o quadro durante a sua vida? Por que o fundo original, de um profundo verde transparente foi substituído pelo fundo preto que vemos hoje? A pérola era real? Que significado teria o turbante? Que procedimento de pintura empregou? Que pigmentos usou? O quadro pode ser considerado um “banquete” para os olhos. Representa o processo de ver e ser visto e oferece uma metáfora visual pelos métodos e estilos trabalhados pelo artista. A análise pictórica de Vermeer faz a união entre a imaginação e a beleza, amor e poder, criação e mistério. 2.4.1. Datas e Afinidades Os estudiosos contemporâneos, na sua generalidade, acreditam que Vermeer pintou Girl with a Pearl Earring entre 1665-1667, quando ele tinha cerca de 35 anos. Este foi um período em que também produziu muitos trabalhos brilhantes como A Lady Writing, The Girl with the Red Hat, Mistress and Maid e o mágico The Art of Painting. As datas precisas em que as obras primas de Vermeer foram
pintadas tem se revelado de difícil verificação porque nenhum documento assinado comprova uma ligação direta ao estúdio, e o mestre de Delft apenas datou três dos seus trabalhos, enquanto assinou outros poucos. Vermeer assinou seu nome, da maneira habitual, no canto superior esquerdo, da Girl with a Pearl Earring. Como não se reconhece a existência dos seus antecedentes, no entanto, e porque a rapariga veste roupas cujo modelo não pode ser imputado a uma época em particular. Es estudiosos não têm evidências físicas ou culturais que possam precisar a data do quadro. Consequentemente, para estabelecer o período acima compreendido, eles tem se apoiado em uma comparação de técnicas e estilos diferentes e semelhantes com outras pinturas de Vermeer. A Girl with a Pearl Earring não demonstra o grosso empasto associado com outros trabalhos feitos no início de 1660 – pinturas como The Milkmaid (1658- 1660), The Little Street (1657-1658), e a View of Delft (1661). Mas também não tem a uniformidade, figuras relativamente não moduladas e, característica padrão das pinturas feitas depois de 1669 – The Lacemaker (1670), The Guitar Player (1670), e Lady Writing a Letter with a Her Maid (1670) – datas prováveis. De acordo com Wheelock, Jr.: In none of his painting from the 1670s does Vermeer achieve the softly diffused flesh tones evident here, which he created by layering a thin, flesh-colored glaze over the flesh tones. The artist also diffused the contour of [his model’s] check by extending this thin glaze over the edge of the thicker underlayer, a technique during the mid 1660s in painting such… (Ibidem: 2000, 186). Além disso, o quadro parece ser conceptualmente diferente dos gêneros de cenas interiores que Vermeer pintou durante aquele mesmo período. Somente Mistress and Maid (1667) representa figuras contra um relativo fundo negro (neste caso, existe uma sugestão de cortina). No entanto, uma inspeção mais detalhada revela alguns paralelismos entre Mistress and Maid e a Girl with the a Pearl Earring. No
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TÉON, Hermógenes, Aftonio. Ejerci
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