Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

A ekphrasis não tem porque referir-se a um objeto artístico real. 22 O escudo de
Aquiles e os tapetes das ninfas de Tajo não são objetos reais, mas sim inventados
pela fantasia de Homero e de Garcilaso. É importante entender a palavra fantasía
em seu sentido etimológico grego – visio em latim , como se viu na citação de
Quintiliano.
Existe também, na opinião de alguns autores, um tipo especial de ekphrasis, na
qual o descrito não é uma obra de arte, mas sim uma cena natural, real ou não,
geralmente uma paisagem, que se apresenta como se de uma pintura se
tratasse. 23 Sobretudo no caso destas ekphrasis paisagísticas, mas não unicamente
nelas, é freqüente que o texto incluí como parte do tema o quadro da tela descrita.
A tela, ao isolar a imagem, serve para destacar o que existe dentro dela. A
realidade não a vemos assinalada, a arte sim. Segundo Susan Steward, a tela
assinala o contemplado como arte e centra o enfoque do que contempla, pois a
tela dirige a nossa atenção não somente ao conteúdo, mas sim à organização desse
conteúdo e as suas relações com o que o rodeia.
Quando o objeto artístico descrito é real, se produz uma dupla intertextualidade: a
que une todo texto escrito com outros, e a do texto escrito com o seu referente
visual. Isto requer, por sua vez, um duplo esforço por parte do leitor, que para a
compreensão plena do texto, deverá saber decifrar ambos.
Não só se deve chamar a atenção sobre o papel do receptor na dupla
descodificação da intertextualidade ecfrástica, como também o efeito que a obra
provoca no receptor é outro dos signos de identidade da ekphrasis. Neste a
22 A crítica se mostra unânime neste ponto, que não deixa de assinalar expressamente. Ver por
exemplo a definição de Robillard e Jongeneel, onde explica a ekphrasis como a maneira em que as
obras literárias evocam obras de arte existentes ou imaginadas ( Robillard and Jongeneel: 1998,
IX).
23 Ver a introdução de Mario Klarer ao número especial de Word & Image dedicado a ekphrasis
(Janeiro-Março 1999, 03) e o artigo de Ernst-Peter Schneck no mesmo número, sobre as
descrições de paisagem na literatura norte-americana do século XIX.