Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...
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Recent<strong>em</strong>ente, alguns estudiosos como Lisa Vergara, passaram a acreditar que<br />
Vermeer pode ter deixado Delft para estudar, talvez indo para Amesterdão ou<br />
Utreque. Segundo Vergara:<br />
Vermeer was required to pay an entrance fee of six guilders when he was<br />
admitted to the Guild of Saint Luke in 1653 (Dec<strong>em</strong>ber). Normally, new admittes<br />
into the guild whose father had been m<strong>em</strong>bers – as was the case <strong>with</strong> Vermeer –<br />
were required to pay three guilders, provided that they had trained for two years a<br />
master of the guild. According to Van de Veen (1996) the only plausible<br />
explanation for the higher admission fee is that Vermmer’s training had occurred<br />
outside of Delft (Vergara: 2001, 56).<br />
Por muitos anos, no entanto, acreditou-se que o mestre de Vermeer poderia ter<br />
sido Leonaert Bramer (1596-1674) de Delft. Documentos comprovam que Bramer<br />
tinha uma relação de amizade com a família de Vermeer. Entretanto, o curioso<br />
estilo italiano de Bramer era tão diferente dos primeiros trabalhos e também dos<br />
subsequentes de Vermeer, que parece pouco provável a influência artística do<br />
mestre mais velho. No entanto, era costume que os discípulos sós seguiss<strong>em</strong> o seu<br />
próprio caminho após o término da aprendizag<strong>em</strong> e muitos mestres holandeses<br />
tiveram aprendizes cuja obra se diferenciava da sua. Bramer executa pintura de<br />
gênero, cujos motivos são de inspiração bíblica, alegórica ou mitológica. Seu<br />
estilo, um tanto teatral, era vivo e jogava com iluminações contrastantes. Se<br />
Vermeer foi ou não seu discípulo, não pod<strong>em</strong>os precisar, mas a proximidade<br />
constatada entre os dois homens foi benéfica para o jov<strong>em</strong> pintor holandês.<br />
Outro grande vulto artístico de Delft dessa época, foi Carol Fabritius. As suas<br />
investigações sobre perspectiva, sobre o tratamento da luz e a solidez das suas<br />
composições pod<strong>em</strong> ter influenciado Vermeer, porém não se pode afirmar que<br />
tenha existido uma relação de mestre e discípulo entre os dois artistas. Vermeer<br />
possuía três obras de Fabritius no momento da sua morte e um obituário descreve<br />
o pintor de Delft como o seu sucessor: “A Fénix (Carel Fabritius) partiu deste<br />
mundo/ No meio da vida e da fama/ Um novo mestre surgiu das cinzas/ Vermeer<br />
seguir-lhe-á os passos” (Schneider: 2004, 13).