Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

uma ideia do que o artista sentiu ao observar a luz a jorrar através da janela e
realçar a cor de uma peça de tecido.(Gombrinch: 2005, 433).
Na pintura, a representação da luz foi a preocupação constante dos artistas para
conseguir criar sensação de realidade, no caso de Vermeer, com a habilidade de
imitar a luz natural. Os diretores de fotografia inspiram-se nos pintores, onde
buscam exemplos de composição e de iluminação para dar sensações de realidade
ou de sonho e mistério na película cinematográfica. Os quadros de Johannes
Vermeer não são apenas pinturas, mas “filmes parados”, dramas cinemáticos em
tinta e tela.
4.4. O Quadro como Condutor da Narrativa
O pintor Jorge Pinheiro quando leu o livro de Tracy Chevalier, lembrou muitas
vezes do filme de Alain Corneau, Tout les Matins du Monde, por ambos se
construírem em torno do quotidiano de um artista e da sua privacidade. Em
entrevista ao Jornal de Letras, Pinheiro revelou:
A descrição [em Girl With a Pearl Earring] de tudo quanto ela habita, toca e
manipula, inventando de forma muito credível o atelier de Vermeer, tem uma tal
capacidade de tornar visível o que é descrito no livro que está mesmo a pedir que
o transformem em imagem e em imagem em movimento (Jornal de Letras, 13).
Já João Lopes, também no Jornal de Letras, acredita que um filme como Girl with
a Pearl Earring, estabelece uma relação com a pintura que é ante de tudo de
contaminação e acrescenta:
A fotografia funciona de facto como elemento estruturante de todo projecto. E
isto porque, mais do que filmar o trabalho de Vermeer ou a sua relação com a
rapariga/modelo, trata-se de criar um universo que “rivalize”, pela luz e pela cor,
com o mundo visual de Vermeer (Ibidem, 18).
Assistindo ao filme Girl with a Pearl Earring de Peter Weber, filme de estréia
deste realizador no grande ecrã, percebemos que, através de uma narrativa fílmica
calcada na transposição de um romance para a tela cinematográfica, o filme