Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

(deixaremos de lado o cinema documental, que, em muitos casos, também é,
cinema narrativo). Apenas na época do cinema primitivo e especialmente na
época do cinema vanguardista, pode falar-se da existência do reconhecimento do
cinema poético; posteriormente, somente encontraremos exceções muito pontuais
e, em geral, marginais, dentro do que se costuma chamar cinema experimental. De
fato, nessa época, e, sobretudo, no surrealismo, o cinema foi considerado uma
nova forma de poesia visual, com as suas insólitas metáforas e seus ritmos
cinéticos. Além do mais, neste período, o fenômeno da poesia transcende a
clássica visão entre as artes. Daí que o cinema possa ser “instrumento da poesia”,
como dizia Luis Buñuel, e ao mesmo tempo um estímulo e um modelo para a
própria poesia escrita.
1.2.5. O Peso da Escrita
Pensamos ser consensual que os cineastas, desde cedo, viram na literatura um
relicário de temas e de estruturas narrativas que poderiam constituir fontes futuras.
Na aurora da sétima arte, David D. Grifith, como veremos mais a frente, não
hesitou em reconhecer que conhecera em Charles Dickens modelos narrativos,
técnicas, uma concepção de ritmo e suspense, articulando duas ações simultâneas
e paralelas.
Quer abordemos o domínio semiótico, na linha de Christian Metz, Yuri Lottman
ou Seymour Chatman, quer abordemos as vertentes estética ou histórica, na linha
de Sergei Eisenstein, André Bazin ou Jean Mirty, o cinema não deixa nunca de
estabelecer relações com a literatura. Na verdade, como defende Carlos Reis:
É pois, tecnicamente ajustado postular o cinema como linguagem que no fílmico se
articula e falar em linguagem cinematográfica em termos homólogos àqueles em que se
fala em linguagem literária (Reis: 1997, 56).
Assim, a proximidade de narração entre literatura e o cinema é, deste modo, uma
realidade comprovável, como evidencia Vítor Manuel Aguiar e Silva: