Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

(...) que designa um caso particular de descripción o de relato que dio origen a um
género menor cuyos procedimentos son del orden de la mímesis. Como el texto
ecfrástico representa com palavras uma representación plástica, esta mímesis es
doble. Pero também es ilusória, ya sea porque su objeto es imaginario, o bien
porque su descripción tan sólo hace visible una interpretación dictada menos por
el objeto real ou ficticio que por su función en un contexto literario (Riffaterre:
2000, 161).
As características que tinha em sua etapa formativa se foram transformando
através do tempo. A partir de Imagines de Filostrato (II d. C.), o plano referencial
irrestrito – que admitia a descrição de qualquer tipo de objeto – se reduziu ao das
obras de arte. Um estudo de Leo Spitzer (1955) sobre outro célebre exemplo
ekphrastic, o poema de John Keats, contemporâneo de Shelley, Ode On a Grecian
Urn, 10 analisa a ruptura definitiva da ekphrasis com seu passado retórico e
reinterpreta a noção como um gênero poético, cujo período de prática mais intensa
se situaria precisamente a partir do século XIX. 11 Quando Baudelaire (1999: 342)
diagnostica o “estado espiritual” da época, penetra também nos efeitos da
transposição: “las artes aspiran, sino a suplirse una a la otra, al mesnos a prestarse
recíprocamente fuerzas nuevas.”
A dinâmica dos vínculos entre artistas, escritores e suas obras a partir do século
XIX pode ser vista na relação entre Baudelaire e Manet. Manet, amigo de
Baudelaire, deu o grande passo rumo ao impressionismo, a partir daí a pintura
deixa de ser uma arte de atelier, libertando-se da hierarquia das academias onde
os pintores recebiam a sua formação e também, da hierarquia dos gêneros, ao
apresentar em seus quadros inverossimilhança temática, para Manet, figura e
espaço formam um só contexto.
10 Foi Keats, nas palavras de Avelar: “uma das vozes mais representativas da sua geração [e]
concebeu uma ekphrasis, considerada um dos momentos maiores deste sub género” (Avelar, 102).
11 Transcrevo a definição de Spitzer (Gredos 1982: 72): “a [la Oda] pertenece al género, conocidon
para la literatura occidental desde Homero y Teócrito hasta los parnasianos y Rilke, de la écfrasis:
la descripición poética de una obra de arte pictórica o escultórica, cuya descripción implica – en
términos de Théophile Gautier – une trasnsposition d’art, la reproducción, por medio de palavras,
de objets d’art perceptibles sensorialmente (ut pictura poesis).”