Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

More documents

Recommendations

Info

Ele conspira por manter as atividades que Griet faz para o ajudar, em segredo, porque ele sabe que o conhecimento destas pode causar estragos, mas ele não fará qualquer sacrifício para ajudá-la. Como já foi dito anteriormente, nos últimos anos o trabalho de Vermeer tem sido objeto de mais de um livro. Muitas das pinturas do mestre holandês retrata mulheres nas suas tarefas domésticas. O romance de Chevalier pode não ter sido o único a dar vida a um dos quadros de Vermeer, mas é a mais rica e complexa narrativa do que uma mulher poderia ter sido no seu tempo. Girl with a Pearl Earring transforma o objeto de uma pintura em mulher humana, que respira, e é esta visão que, ao reimaginar um mundo de igualdade, torna este trabalho primordial. Em relação às artes visuais a representação não pode ser considerada uma atividade politicamente neutra. A questão da representação se situa entre o feminismo e a arte. Argumenta-se a forma pela qual a repetição inerente às imagens culturais tem a função particularmente ideológica de apresentar e posicionar a subjetividade “feminina” ou “masculina” como estável e fixa. Esta visita ao interior da Arte através da Literatura, introduziu algumas possibilidades de interpretação do trabalho de Vermeer, pretendendo assim, uma aproximação ao universo pessoal e artístico do pintor holandês, como bem sintetiza Ivan Gaskell, no seu recente estudo sobre Vermeer: “The perception of beauty and the emotion of love are not the providence of sexual attraction alone. They are also the providence of art. The exchange of gaze between the viewer and the woman … … to do with the perception painting of as is to sexual attraction. viewer The perceives the beauty of art and is smitten by it much as he might perceive the beauty of a woman and be smitten by her” (Gaskell: 2000, 61-62). 53 53 GASKELL, Ivan. Vermeer’s Wager: Speculation on Art History, Theory and Art Museums. London: Reaktion Books, 2000.
Estabelecer uma relação entre linguagens tão diferentes como a pintura e a literatura, não pode ser vista como tarefa fácil e de simples percepção, é um jogo entre narrativas – visual e literária. Neste sentido, podemos concluir que ao relacionarmos a pintura e o romance, estamos estabelecendo à arte da sedução, comparável na sua medida a atração subtil entre Griet e Vermeer.
Page 1 and 2:
UNIVERSIDADE ABERTA Diálogos Trans
Page 3 and 4:
Dedico este trabalho a minha filha,
Page 5 and 6:
neither eager nor reluctant, not de
Page 7 and 8:
2.1.1. Infância ..................
Page 9 and 10:
INTRODUÇÃO
Page 11 and 12:
dado pelo romance e invadiu a sala
Page 13 and 14:
CAPÍTULO 1
Page 15 and 16:
artes, embora indicassem o grau de
Page 17 and 18:
contemplada em plena luz, porque n
Page 19 and 20:
Até meados do século XVI, a prát
Page 21 and 22:
visão física ou por meio do “ol
Page 23 and 24:
desequilíbrio entre ambas as parte
Page 25 and 26:
Dois séculos depois da publicaçã
Page 27 and 28:
masculino, de caráter temporal, e
Page 29 and 30:
intuitiva face aos absolutos, sobre
Page 31 and 32:
disciplinas artísticas. Esta lógi
Page 33 and 34:
“agora, as artes estão seguras,
Page 35 and 36:
do Laocoön, a dimensão temporal d
Page 37 and 38:
aos poetas, com carreiras muitas ve
Page 39 and 40:
consumado, com o rigor de um litera
Page 41 and 42:
gênero, o histórico, e se justifi
Page 43 and 44:
(...) que designa um caso particula
Page 45 and 46:
A simetria com a afirmação de Bau
Page 47 and 48:
pedir a Whistler que explicasse a h
Page 49 and 50:
conclusão de Souriau sobre as rela
Page 51 and 52:
1.1.11. A Arte da Ekphrasis Freqüe
Page 53 and 54:
considerar como ekphrasis a descri
Page 55 and 56:
sua obra despertará no espectador
Page 57 and 58:
ekphrasis se diferenciaria, inclusi
Page 59 and 60:
“Film has nothing to do with Lite
Page 61 and 62:
motivo para repelir a possibilidade
Page 63 and 64:
Devemos fazer, no entanto, algumas
Page 65 and 66:
de cinema. Reciprocamente, esta art
Page 67 and 68:
Nele, através de uma acumulação
Page 69 and 70:
O cinema, a seu turno, revelou a li
Page 71 and 72:
contrapartida, hoje já não é mai
Page 73 and 74:
A dificuldade da adaptação també
Page 75 and 76:
importante lembrar que o cinema nã
Page 77 and 78:
criadoras anteriores ao surgimento
Page 79 and 80:
No entanto, será Griffith que a pa
Page 81 and 82:
encontrando, no caráter historiogr
Page 83 and 84:
O texto fílmico narra freqüenteme
Page 85 and 86:
alguns personagens e de alguns cen
Page 87 and 88:
CAPÍTULO 2
Page 89 and 90:
legais, testamentos, escrituras, pe
Page 91 and 92:
Recentemente, alguns estudiosos com
Page 93 and 94:
A princípio, o jovem casal vai viv
Page 95 and 96:
Embora muito pouco se saiba sobre o
Page 97 and 98:
como última defesa contra o exérc
Page 99 and 100:
signs that the painter is facing an
Page 101 and 102:
perigos das paixões, dessa maneira
Page 103 and 104:
serem conhecidas outras pessoas que
Page 105 and 106:
que a sua fama, não estava solidam
Page 107 and 108:
serem verdadeiros retratos ou se el
Page 109 and 110:
cores e as mudanças cromáticas. A
Page 111 and 112:
Universo, como está escrito na car
Page 113 and 114:
part of the Dutch at hits time in t
Page 115 and 116:
2.4. Girl with a Pearl Earring “T
Page 117 and 118:
pintadas tem se revelado de difíci
Page 119 and 120: parece um quadro que Vermeer pintou
Page 121 and 122: ... hard to believe that the very b
Page 123 and 124: Andries des Tombes (1818-1902) comp
Page 125 and 126: Lawerence Gowing alude que em Girl
Page 127 and 128: Vermeer, a mulher, como já foi dit
Page 129 and 130: estes quadros através do seu casam
Page 131 and 132: with a ‘Stick’. Reynier Bolnes
Page 133 and 134: Além disso, no inventário dos ben
Page 135 and 136: forma não existisse de fato e que
Page 137 and 138: e parece delimitar a parte de cima
Page 139 and 140: foi composta com uma série de fina
Page 141 and 142: A Linguagem Visual do Romance “Yo
Page 143 and 144: medievais, que estão no Musée Nat
Page 145 and 146: forte sugestão visual e simbólica
Page 147 and 148: A existência real de documentos hi
Page 149 and 150: parte da trama porque é constituti
Page 151 and 152: sentimento por seu criador. Na narr
Page 153 and 154: seemed a different place, so that w
Page 155 and 156: The reader is asked to adopt the sa
Page 157 and 158: “I always laid vegetables out in
Page 159 and 160: looking out the window, down to her
Page 161 and 162: Chevalier vê na Câmara Escura um
Page 163 and 164: uma das figuras, num contexto music
Page 165 and 166: mostra insatisfeito com o efeito fi
Page 167 and 168: Vermeer termina o quadro, sem que G
Page 169: the equal of Vermeer or of Dutch wo
Page 173 and 174: O Quadro como Cinema 4.1. Relação
Page 175 and 176: o impressionismo reelaborou o espa
Page 177 and 178: Os possíveis elementos de influên
Page 179 and 180: Já José Luis Borau (Borau, 2003),
Page 181 and 182: espeitáveis membros de uma equipe
Page 183 and 184: em 2004. Também com este filme, re
Page 185 and 186: Aquando da estréia do filme Girl w
Page 187 and 188: uma ideia do que o artista sentiu a
Page 189 and 190: ser visto no final da obra. Podemos
Page 191 and 192: tarefa. Embora todas estas implica
Page 193 and 194: Isto prova uma vez mais até que po
Page 195 and 196: partilhar essa autoria, ao menos, c
Page 197 and 198: Narrada no mesmo tom em que os quad
Page 199 and 200: mantém-se distante. Ela fica de fo
Page 201 and 202: começa a surgir entre criada e art
Page 203 and 204: A autora do romance em que se basei
Page 205 and 206: a princípio se fecha sobre a luz d
Page 207 and 208: CONCLUSÃO “Uma arte pode aprende
Page 209 and 210: desenvolve em torno da mistura das
Page 211 and 212: por meio da figuratividade dinâmic
Page 213 and 214: seriam, então, não os acontecimen
Page 215 and 216: Hutcheon também faz uma breve refe
Page 217 and 218: conhecimento. Enquanto, publicitar
Page 219 and 220: Para desenvolver esse percurso, rec
Page 221 and 222:
BIBLIOGRAFIA
Page 223 and 224:
--, O Olho Interminável. [Cinema e
Page 225 and 226:
GARCIA, Antonio Gonzalez. La Cámar
Page 227 and 228:
MELLO, Celina Maria Moreira de. A L
Page 229 and 230:
TÉON, Hermógenes, Aftonio. Ejerci
show all

Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?