Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

No entanto, será Griffith que a partir de 1908 substituiu a entrada em cena teatral
por uma nova entrada em cena que, em sua opinião, pretendia ser uma imitação da
vida real (Brunetta, 1987; Company, 1987). E para isto irá inspirar-se nos
romances do século XIX, principalmente nos romances de Dickens. Com efeito,
Griffith começa, como já nos referimos, a aplicar ao cinema técnicas e formas de
narrar transportadas dos romances do século XIX, fato que, a princípio, provocou
a rejeição dos produtores para os quais trabalhava; estes não aceitavam, por
exemplo, que em uma película se pudesse passar diretamente do primeiro plano
de uma mulher no interior da sua casa para o primeiro plano do seu marido,
abandonado em uma ilha deserta. Pensavam que com semelhantes saltos
narrativos, o público, não iria entender absolutamente nada. Para tranqüilizá-los,
Griffith explicou-lhes que Dickens escrevia seus romances dessa maneira, “la
única diferencia” – disse -, “es que yo hago novelas en imágenes” (Brunetta, 57).
Desta forma, Griffith romperá, por fim, com os princípios básicos do teatro como
espetáculo, princípios que, ao serem aplicados ao cinema, se haviam traduzidos,
em uma distância determinada e invariável da câmara em relação a cena, uma
visão totalizadora do espaço da ação e uma ausência de mudanças de perspectiva
fora das mudanças de plano. Frente a isto, Griffith dividirá, em primeiro lugar,
cada seqüência em planos separados e diferentes enquanto à distancia em relação
a cena e enquanto ao ângulo e perspectiva do enquadre; e depois, converterá a
montagem no principio organizador dos tais planos; esta montagem encaixará,
pois, não só em cenas mais ou menos extensas, mas também os detalhes mais
pequenos das mesmas, como se fossem as peças de um mosaico colocados em
ordem cronológica.
O importante é que, graças a estes novos princípios, Griffith se converte no
grande “novelista do cinema” e no autêntico e indiscutível sistematizador de uma
nova linguagem. Com ele, assistimos a gestação de uma gramática
cinematográfica que já nada tinha que ver com o teatro, mas sim com o romance.