Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

legais, testamentos, escrituras, penhoras, inventários, notas promissórias e outros
documentos oficiais. Estes documentos remontam duas gerações anteriores ao avô
materno de Vermeer e continuam durante todo o século XVII, mesmo após a
morte do pintor. Sua pesquisa rigorosa e detalhada, reproduz um retrato da
sociedade em que Vermeer vivia, bem como contribuiu para um profundo
conhecimento do homem e da sua arte.
2.1.1. Infância
Sabe-se muito pouco a respeito da vida de Vermeer. Da infância e da juventude
do pintor nada se sabe. Se deduz pelas atividades exercidas pelo seu pai que o
menino deve ter crescido no meio de pequenos comerciantes. Vermeer foi
baptizado em 31 de Outubro de 1632 na Nieuwe Kerk em Delft e presume-se que
era protestante. Seu pai, Reynier Janz Vos (no período final da sua vida seu
sobrenome mudou para Vermeer, entretanto não se sabe o porque) era um
estalajadeiro e membro da Guilda de São Lucas. Ele também comprava e vendia
quadros. No entanto, não se sabe ao certo qual destas atividades era a real
profissão exercida por Janz Vos. Algum tempo após o seu casamento, Janz Vos
descreve-se como “caffawercher” (tecelão de lã). “Caffa” era uma espécie de um
fino cetim que era frequentemente usado para confeccionar roupas, cortinas e
coberturas para o mobiliário. Alguns estudiosos tem especulado que a predilecção
de Vermeer por este material, usado com frequência em suas pinturas, faz parte
das suas recordações de infância. Montias declara:
If, as I believe, Vermeer created patterns of his own in some of the rugs,
tapestries, and leather wall coverings that he depicted both the impulse and the
skill may perhaps be traced to his father’s craft (Montias: 1989, 172).
Também nos parece lógico que os quadros negociados por seu pai tenham
despertado no jovem Vermeer o seu interesse pela pintura.