Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Aquando da estréia do filme Girl with a Pearl Earring em Portugal, Eduardo
Serra, diretor de fotografia, definiu Vermeer, como “aquele que especificamente
pinta a luz, pois a única coisa que realmente lhe interessava era a luz.” E
posteriormente acrescenta: “Ele era o pintor da luz. Rembrandt pintava a luz sobre
os rostos; Vermeer é somente luz, ponto.” Serra refere-se que no caso específico
deste filme “a luz é um dos protagonistas do filme”, e salienta que em muitos dos
quadros do pintor holandês, a luz é o ator principal (DVD: Girl with a Pearl
Earring).
Para não nos estendermos sobre o uso que faz Vermeer das luz, só
mencionaremos dois detalhes: um, a sobre-exposição luminosa, que segundo
Garcia:
Efecto de difícil visión natural, que es causa de la supresión del perfil o los
contornos claramente matizados en manos, nariz, ojos, etc [...] y que, aun como
defecto, el pintor capta y representa fielmente (Garcia, 07).
O outro detalhe consiste em que a iluminação das figuras sempre tem a sua fonte
situada a esquerda, normalmente proveniente de uma janela. Já Van Eyck e outros
pintores flamengos utilizaram esta mesma localização, mas no caso de Vermeer
constatamos além disso que, salvo exteriores, raras vezes nã utilizava o mesmo
cenário, o mesmo canto de seu estúdio nop sotão da casa de Maria Thins, sua
sogra. Esses poucos metros bastavam a Vermeer como referente espacial.
Em entrevista ao Jornal de Letras, Serra, sem querer ser pretensioso, salienta: “a
luz de Vermeer é a minha luz, ao fazer a minha estava a fazer a dele.” Mais
adiante explica que teve de “respeitar as fontes de luz naturais”, que no caso do
pintor de Delft, se caracteriza pela luz de norte que entra pela janela do estúdio
(Jornal de Letras, 15).