Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

pedir a Whistler que explicasse a história da figura escura em baixo da luz do
farol de seu quadro Harmony in Grey and Gold, sobre o qual dizia que não
importava o passado, presente ou futuro da figura negra, pois ali foi colocada
porque o lugar, na composição, exigia o negro.
Do mesmo modo que Whistler outorgava prioridade ao aspecto formal de sua
pintura em sobreposição do conteúdo, Rossetti estava interessado em criar um
efeito visual no poema – através do efeito claro-escuro entre negro e dourado -,
ainda que fosse em detrimento da exatidão da transposição. Em ambos os casos, a
opacidade referencial está em função do efeito que ambos artistas queriam
provocar no leitor-observador.
O desinteresse dos homens das letras por oferecer imagens idênticas às reais
dominou a escrita ekphrastic do século XIX em diante, levados pela influência
dos pré-rafaelitas, que recusavam a arte realista, por considerem que a fidelidade à
realidade não os conduzia ao seu entendimento. Depois de ler um soneto que
Rossetti havia escrito a partir de um quadro, Whistler chegou mesmo a indagá-lo
do porque se dar ao trabalho de pintar o quadro, quando poderiam, simplesmente,
emoldurar o soneto.
A razão pela qual é impossível que um soneto substitua um quadro é óbvia, a
diferente materialidade do suporte e dos signos: palavras sobre papel; linhas, cores
e pontos sobre uma tela. Mas, além desta constatação, o que revela o comentário
de Whistler é que a transposição – como tradução – sempre comporta uma ameaça
de traição ao original.
Afirma Claus Clüver que “tanto en la traducción interlingüística como en la
intersemiótica, (...) el significado que se adscribe al texto original, ya sea un
poema o una pintura, es el resultado de una interpretación” (Clüver: 2000, 95).
Seria a carência de uma “semiótica de las artes” a que obrigaria a se recorrer a