Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Em um dos primeiros artigos acadêmicos dedicados a relação entre as artes,
Cicely Davies (1935) 5 reconstroí a história da concepção pictórica da poesia
durante o período neoclássico, concepção que encontrou na descrição seu método
privilegiado de expressão, como pode ser visto nestes versos de Summer,
pertencentes a série The Seasons (1726-1730) de James Thomson:
But yonder comes the powerful King of Day,
Rejoicing the East; the lessening cloud,
The Kindling azure, and the mountain’s brow
Illumed with fluid gold, his near approach
Betoken glad. Lo! Now, apparent all,
Aslant the dew-bright earth and coloured air,
He looks in bound less majesty abroad,
And sheds the shinning day, that burnished plays
On rocks, and hills, and towers, and wandering streams
High-gleaming from afar.
Por seu valor pictórico cifrado no poder da luz, este poema fascinou J. M. W.
Turner, que reuniu algumas de suas partes em uma citação que serviu de par para
seu quadro Northam Castle on the River Tweed, Sunsrise (1822) quando este foi
exposto. O artista reconheceu a intenção icônica da revelação e a consumação do
visível na paisagem: “the lessening cloud, the kindling azure.” (Heffernan: 1987,
282-283) O ponto de vista de Heffernan, segundo o qual os quadros de Turner
expressam uma resistência contra a supremacia do discurso poético, nada menos
que no contexto do apogeu do ut pictura poesis neoclássico, ressalta a
originalidade deste impressionista avant la lettre, cujas pinturas, paradoxalmente,
iam em ocasiões acompanhadas por versos como os de Thomson ou outros
escritos pelo próprio pintor.
Entretanto, como assinala Jean H. Hagstrum (Hagstrum: 1987, xxi) os efeitos
pictóricos não resultavam naturalmente acessíveis de uma arte que se valia de
recursos verbais. “Superar” e “dominar” são palavras chaves para compreender o
5 Artigo intitulado “Üt Pictura Poesis”, em Modern Language Review, 30.