Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Vermeer em geral, acreditam que o mestre de Delft sistematicamente “sacou”
gêneros de outros pintores para seus temas e composições. Lawrence Gowing, o
autor de um dos mais subtis estudos sobre o artista holandês, declara claramente:
... it would be hard to find a theme of any boldness in his work whick is not based
on a precedent; inquiry multiples the evidence that the majority of his figures
motifs were directly derivate (Gowing, 22).
Parece que o pedaço de tecido utilizado por Vermeer no turbante pendente, é bem
provável que tenha sido também usado em outros quadros do artista. O material,
de uma luminosa cor amarela com uma borda azul, pode ser comparável com
outro adorno com roupagens usado em The Art of Painting. É muito difícil fazer
uma precisa idéia de que material possa ter sido confeccionado. Embora
desenhado muito secamente não deixando entrever sua textura, a mesma peça de
roupa também pode ser vista pendurada na cadeira em primeiro plano à direita em
The Love Letter e sobre a mesa em The Allegory of Faith. E com menos
evidência, pode ser vista numa incompreensível aparição na mesa da Woman in
Blue Reading a Letter.
2.4.4.3. A Pérola
A pérola em forma de lágrima da rapariga fica suspensa livremente e sem se
mover, “caught within a pool of recessive space”. (Snow, 19) A forma e a
substância são essencialmente definidas pela grossa mancha branca de
empasto 44 que registra o mesmo efeito de luz que passa através do rosto da
rapariga e do turbante e pelo suave reflexo que salienta-se da zona de sombra do
pescoço através dos brilhos dourados. A forma ovoíde transmite a “experience of
weight and volume” (Ibidem, 21), qualidades que são menos apreciáveis em uma
pérola de formato esférico. Provavelmente, uma pérola com aquela dimensão e
44 Textura produzida pela espessura do pigmento numa pintura pela aplicação de camadas espessas
de pasta. O empastamento tem por fim dar a pintura mais vigor, mas produz facilmente uma
impressão de peso, de opacidade. (Pais e Calado, 135)