Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...
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… When I went up to bed I checked to see if he had pulled the cloth to hang as it<br />
had before I touched it. He had not. ... He had made my change” (141-142).<br />
Surpreso e ao mesmo t<strong>em</strong>po curioso, Vermeer decide interpelar Griet:<br />
“’Tell me, Griet, why did you change the tablecloth?’ His tone was the same as<br />
when he had asked me about the vegetables at my parent’s house. I thought for a<br />
moment. ‘There needs to be some disorder in the scene, to contrast <strong>with</strong> her<br />
tranquillity,’ I explained. ‘Something to tease the eye as well, and it is, because<br />
the cloth and her arm are in a similar position.’ There was a long pause. He was<br />
gazing at the table. I waited, wiping my hands against my apron. ‘I had not<br />
thought I would learn something from a maid,’ he said at last” (144).<br />
Chevalier faz despertar <strong>em</strong> Vermeer a consciência de que uma pessoa pode ser<br />
considerada mais que uma simples <strong>em</strong>pregada, ao ousar introduzir no romance<br />
que fosse Griet a primeira a ter a percepção que algo deveria ser mudado na<br />
composição do quadro (um famoso detalhe discutido por historiadores da arte e<br />
críticos 51 , – a mudança de posição da coberta azul da mesa).<br />
Contudo, a proximidade do pintor começa a prejudicar a criada. A sensata mãe de<br />
Griet percebendo a atração da filha por todo esse novo universo, tenta chamá-la à<br />
razão convencendo-a a aceitar a corte de Pieter, o jov<strong>em</strong> filho do açougueiro<br />
apaixonado pela jov<strong>em</strong>, que procurando salvá-la, pedindo-a <strong>em</strong> casamento. Griet<br />
sabia que um casamento com o filho do açougueiro era um bom investimento, era<br />
a maneira de prover sua família com toda a carne que eles precisass<strong>em</strong>, para além<br />
de estar <strong>em</strong> dívida com Pieter, quando este a informara o que se passava na zona<br />
onde seus pais viviam, quando foi decretado a quarentena devido a peste.<br />
Para aumentar os probl<strong>em</strong>as de Griet, van Ruijven, o principal patrono de<br />
Vermeer, tenta persuadir o mestre a pintar um quadro de grupo, com Griet sendo<br />
51 Ver: Vermeer, The Complete Works; edited by Arthur K. Wheelock; H.N. Abrams, 1997, p. 256.