Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Mas ela mesma sabe que algo assim seria muito improvável. Ao contrário, quando
Frans desaparece e ela questiona por ele a mulher que lhe abre a porta da fábrica,
esta lhe responde: “Towards Rotterdan, they say. And then, who knows? Perhaps
he’ll make his fortune on the seas, if he doesn’t die between the legs of some
Rotterdam whore?” (211)
Um dos riscos da narração autodiegética a qual aludimos anteriormente, que
implica que o narrador-autor apareça debaixo do disfarce de protagonista,
manifestando-se uma simbiose autora-narradora-protagonista. Assistimos a este
fenômeno, por exemplo, quando se coloca na boca da protagonista um juízo
profissional inadequado a sua caracterização: “(...) I made a few adjustments to
the lines of the folds, then stepped back. It echoed the shape of Van Ruijven’s
wife’s arm as she rested in on the table” (142). Sem dúvida, não é a voz de Griet,
mas sim a de Chevalier.
3.5. Uma narrativa feita de Imagens
Tracy Chevalier soube captar/capturar de um modo raro e preciso o universo
intimista de Vermeer. Ao desfiar-lhe as múltiplas cores, cambiantes, tons, tintas
lavadas e coadas de que o livro é feito, na habilidosa mistura com a escrita.
Abordagem das emoções continuadamente prometidas e sempre adiadas, da
entrega a uma sensualidade permanentemente suspensa mais tátil. Mostrando-se e
recusando-se, jogando com as palavras e com as imagens, que se enovelam e
acrescentam. O romance de Chevalier pretende traduzir em palavras o mundo
pictórico de Vermeer, através de descrições de forte sugestão visual e simbólica,
ao descortinar as preferências do autor e tentar perceber o fio condutor da sua
produção artística. Deborah H. Cibelli, PhD em história da arte, em seu artigo
para The Journal of Popular Culture, declara: