Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

franceses é, em conseqüência, tanto religiosa como política; uma “aliança
sagrada” contra a idolatria católica” (qtd. in Gonçalves, 106).
No plano estético, o ataque de Lessing teve como objetivo imediato a descrição e
a alegoria neoclássica. Babbit ataca o primitivismo romântico como causa da
confusão entre as artes do século XIX, dado que, segundo ele, “a arte e a literatura
se [distanciavam] cada vez mais do domínio da ação para o domínio da ilusão”
(Babbit, 129). Esta era uma tendência inegável do Romantismo, como se pode
observar, por exemplo, no poema que Victor Hugo dedicou a Albrecht Dürer.
Hugo transfere o imaginário das gravuras de Dürer a um domínio suspenso entre o
sonho e o real:
Une forêt pour toi, c’est un monstre hideux,
Le songe et le reel s’y mêlent tous les deux.
Deste enfoque, Babbitt concluiu que a subjetividade romântica produziu uma
hipertrofia da sensação e, por conseguinte, uma atrofia das idéias (Ibidem, 45).
Em uma época em que James Joyce já havia começado a escrever com uma
“voracidade descritiva” (Ellman: 1983, 342) fragmentos antecipatórios da grande
revolução modernista que desencadearam seus romances, resulta um tanto
estranho que Babbitt persistisse em impugnar os românticos, por terem
desenvolvido a “avidez do olho com um refinamento extremo” (Babbit, 142).
Não é esta a única razão pela qual o autor de The New Laocoön recebeu
comentários depreciativos.
O elogio que Babbitt dedica a Lessing parece reduzir-se a três pontos: considerá-
lo um aristotélico ortodoxo, compará-lo com Lutero e reviver suas categorias de
análise através de uma transposição mecânica – e inexata – das mesmas, a
situação moderna. É certo que os critérios formais que o Laocoön buscava
instaurar já estavam presentes no pensamento da Antiguidade, mas Babbitt
ignorou o aspecto mais original de Lessing, que era a aversão instintiva ou