Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

É compreensível, então, que os pintores impressionistas se apropriassem das
teorias científicas que indagavam sobre a visão, o sentido diretamente vinculado
com a criação e percepção de obras pictóricas. No entanto, parece mais
surpreendente que se tenha dado uma tendência similar em muitos escritores.
Victor Hugo, o “pintor en poesía” (Baudelaire: 1999, 117), definia a poesia como
uma questão de ótica: tudo devia estar refletido nela. Baudelaire não foi,
tampouco, indiferente aos experimentos óticos. Em sua críticas ao salão de 1846
incluiu a seguinte metáfora do disco de Newton:
... como el vapor de la estación - inverno o verano -, banã, suaviza o engulle los
contornos; la naturaleza se parece a una peonza que, movida en una acelerada
velocidad, nos parece gris, aunque resuma en sí todos los colores (Ibidem, 107).
É possível conceber esta adoção por parte dos escritores de uma terminologia
associada com a percepção visual sem o correspondente intercâmbio de funções
com os pintores?
Este interesse relacionado com a indagação sobre a percepção visual foi paralelo à
emancipação das artes em relação a tutela oficial e sua crescente oposição ao
mundo burguês, emancipação e oposição que, no caso particular de França,
adquiriram uma grande intensidade durante o Segundo Império. Se deve a
Édouard Manet o início dessa revolução simbólica da arte, que outros pintores
continuaram por meio de uma política de independência, imitada depois pelos
escritores (Bourdieu 1995: 107, 202). Ao longo do século XIX, a revolução
simbólica dos pintores foi destronando a mera narração visual e, em
conseqüência, rompeu a relação de dependência que os pintores haviam mantido
historicamente com a literatura. Desse modo, a pintura foi adquirindo cada vez
maior relevância no conjunto da produção cultural.
Os deslocamentos se explicam tanto pela afirmação da autonomia dos pintores
como pela redefinição do papel dos escritores no novo mapa cultural da
modernidade. Por um lado, o reconhecimento público dos artistas plásticos se
tornou cada vez mais dependente da crítica de arte. Por outro, a crítica oferecia