Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

De um modo ou de outro, no âmbito da historiografia, tudo o que temos sobre a
personagem histórica ali tematizada é um espaço lacunar, o rastro de uma
existência indeterminada.
E é exatamente esse detalhe lacunar no discurso historiográfico sobre a história do
real que a literatura vem apontar e não preencher, inscrevendo nela o discurso
literário de Chevalier, na qualidade de objeto histórico (contemporâneo).
O gesto de constituição do romance faz a opção pela lacuna, pelo que foi rejeitado
ou abandonado pela historiografia, a partir da utilização dos métodos de pesquisa
e fontes característicos dessa disciplina. No entanto, onde a escrita dessa
disciplina não pode operar pela falta de elementos necessários à constituição de
seu discurso, a escrita literária pode e vem operar: apagando ou mostrando seu
gesto? Esta é uma discussão que envolve os efeitos de real.
A escrita literária de Chevalier sobre a figura-tema e título do quadro de Vermeer,
dá à personagem (literária) um nome e lhe confere voz (a voz de narrador em
primeira pessoa), o que a personagem pictórica não tem. Assim, o detalhe
proscrito pela história historiográfica (em relação aos objetos históricos pictórico
e cotidiano) vem inscrever-se nela, na qualidade de um objeto histórico literário.
Se pensarmos que um dia Vermeer inscreveu o discurso da visualidade corpórea
na história por meio da figuratividade da pintura, remetendo o olhar sobre a
corporeidade. E que hoje Chevalier inscreve o discurso da visualidade pictórica na
história por meio da figuratividade do discurso da literatura, remetendo o olhar
para a pintura. E ainda que, por meio do mesmo tipo de figuras do discurso, a
narrativa remete o pensamento para outros aspectos sensíveis da corporeidade,
como a fisiologia dos afetos, então temos que pensar, também, que o cinema
inscreve o discurso da complementaridade entre o discurso da oralidade e a
visualidade corpórea em movimento, bem como o discurso pictórico na história,