Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Devemos fazer, no entanto, algumas combinações ao estudo de Praz. Em primeiro
lugar, para que a aesthetic memory possa despertar na consciência determinadas
imagined sensations parece necessária uma certa capacitad por parte do
destinatário (Eco: 1983, 73-81), 28 algo que já intuíam Wellek e Warren quando
duvidavam de que “um poeta pudesse sugerir realmente os efeitos da pintura à
leitores hipoteticamente ignorantes desta” (Welleck and Warren, 151). Por outro
lado, o tipo de vínculos que nosso autor estabelece entre a arte e a literatura do
século XX só pode ser um ponto d partida para uma análise mais específica. Praz
está interessado, desde logo, em destacar o semelhante e não, diríamos, em
combinar o diferenciador dentro do semelhante, despreocupando-se assim das
modificações que experimentam em cada meio esses princípios estruturais
considerados comuns: 29 a interpretação do tempo e do espaço que domina a
pintura cubista, a deslocação temporal na narrativa; a linguagem onírica do
surrealismo (Praz, 191-215), etc. De que forma o cinema havia cooperado na
plasmação de tais modelos estéticos? Praz apenas se refere a isso.
Tendo em conta o interesse que historicamente havia mostrado a poesia, mas
também o romance em transmitir ao leitor, mais além da abstração da linguagem,
certas impressões visuais, ainda que não necessariamente em um sentido realista,
haveria o cinema ocupado o lugar que antes teve a pintura como “referente” (grifo
meu) de algumas descrições e efeitos visuais na literatura? Tendo em conta que a
cadeia fílmica se compõe de imagens móveis e de elementos sonoros, haveria
variado no romance a indicação das atividades comunicativas não verbais dos
personagens – a “para-linguagem” (modificações das palavras e rasgos
das demais artes; entender-se-ão melhor como um complexo esquema de relações dialéticas que
atuam em ambos sentidos [...] (Welleck and Warren, 161).
28 No sentido especificado por Umberto Eco, em Leitura do Texto Literário.
29 “There has been an anti-art with the Dada movement, an anti-architecture with Le Corbusier, an
anti-novel in France with Robbe-Grillet and the nouvelle vague. The same problems face writers,
sculptors, and architects. To give expression to the sense of nothingness, of the void, has been
attempted – to quote only a few names – by Rothko in painting, Antonioni in the film, Kafka in the
novel, Beckett on the stage” (Praz, 191).