Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

concreto, pela impossibilidade que tem a literatura de produzir os efeitos da
pintura ou do cinema. Mas assim não se negaria as identidades mais que as
eqüivalências ou as influência? De qualquer maneira, para Chiarini:
Afirmar decididamente la autonomía del cine no significa negar las influencias
recíprocas entre las diversas artes, sino poner en guardia contra las confusiones
[...] (Ibidem, 244).
Praz, em um dos melhores trabalhos sobre a relação da literatura e as artes visuais
que temos nos referido, consegue salvas a dificuldade dessa diversidade de
impressões sensíveis que sugerem as artes, servindo-se do conceito de aesthetic
memory, formulado por Antoni Russi, segundo a qual: “in every art,through
memory, all the other arts contained” e produz “concomitant sensations” que não
apreendidas pelos sentidos, mas oferecidas à consciência por meio da memória
estética:
The work of art its an allusive object: according to the various materials
employed for expression, it appeals directly now to one side of the soul, now to
another, and suggests, through memory, all its other aspects (qtd in Praz, 57-58).
Praz pergunta-se então, si não é possível descobrir mais além dos distintos meios
expressivos:
[...] the same or similar structural tendencies are at work in a given period, in the
manner in which people conceive or see or, better still, memorize facts
aesthetically […]” (Ibidem, 56). 26
E seu método colocará em manifesto tanto o papel que até o final do século
XVIII desempenhou a arquitetura em sua condição de guia de outras formas
artísticas como a existência de linhas evolutivas paralelas no panorama estético de
nosso século. 27
26 Mario Praz criticando precisamente os paralelismos puramente temáticos nos quais se fixa
Hatzfeld em sua obra Literature through Art, A New Approach to French Literature (1952) pensa
que só cabe “[...] to speak of coorespondences only where there are comparable expressive
intentions and comparable poetics, accompanied by related technical media.”, cit. pág. 20.
27 Para Wellek e Warren, ao contrário, as diversas artes “tem cada uma sua evolução particular,
com um ritmo distinto e uma distinta estrutura interna de elementos”. Guardam, sem dúvida,
relações mútuas, mas estas “não são influências que partem de um ponto e determinam a evolução