Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Apesar de algumas restaurações, onde foi reparada um furo abaixo do olho
esquerdo da rapariga e também a sua bochecha esquerda (Wadun: 1994, 23), o
quadro aparentava a sua idade até a última década do século XX; a imagem
aparecia esbatida através das rachaduras e edificado por várias camadas de tinta e
verniz. Mas a última restauração em 1994, trouxe de volta ao quadro a vida
radiante, clarificando as intenções originais do artista, reparando áreas
significativas de deterioração. Durante todo o tempo da sua história moderna, por
exemplo, a pérola continha uma segundo “reflexo” abaixo e a direita do realce
primitivo do pingente. Este segundo ponto, claramente visível nas primeiras
reproduções, era na verdade uma partícula de tinta que escorreu de uma outra
seção do quadro e instalou-se no brinco durante uma restauração anterior,
provavelmente em 1882. Porque esta camada errada alterava significativamente a
aparência do brinco e a composição geral do quadro, a equipe de restauro do
Mauritshuis, removeu-a (Groen, Werf, Berg and Boon: 1998, 170).
2.4.3. Possíveis Fontes
Vermeer apropriou-se de conceitos que nesta altura eram do domínio público.
Como negociante de arte, em um ambiente que dedicou-se ao comércio com
outros artistas e seus quadros, ele tinha um profundo conhecimento de estilos
artísticos. Destes, ele possivelmente deveria selecionar alguns para futuras
elaborações de suas próprias pinturas. A Girl with a Pearl Earring pode ter sido
influenciado por um certo número de fontes, desde os trabalhos de Jan van Eyck,
mais de dois séculos antes (ver sua Man Wearing a Red Turban, 1433) à alguns
dos seus contemporâneos como Frans van Mieris (The Artist’s Wife). No entanto,
não existe nenhuma evidência objetiva. Sempre é bom lembrar que apesar de
muitos quadros de Vermeer serem provavelmente derivados dos modelos
artísticos existentes na época, ele poderia muito bem ter chegado,
independentemente, às suas próprias soluções de composição.