Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

ekphrasis se diferenciaria, inclusive também no seu sentido primitivo, da mera
descrição informativa: não se trata somente de acumular informação, mas sim de
produzir sensações, de fazer com que a alma se comova (Robillard, 53-72).
A existência de ekphrasis de quadros imaginários subtrai o caráter autônomo
destes textos. Em um primeiro nível, se poderia falar de um gênero autônomo,
inaugurado por Eikones de Filostrato, e continuando através dos séculos por
diferentes coleções ou galerias: os Retratos Antiguos (1902) de Antonio Zayas,
por exemplo. E em um segundo nível, é possível falar de textos autônomos no
sentido de que sua compreensão não está essencialmente ligada ao conhecimento
prévio do objeto descrito, se é que este existe. Ainda no caso de que se trata de um
quadro real que o leitor não saiba identificar, o texto não perde esta autonomia,
ainda que sua a interpretação diminua. Não ocorrem assim outras modalidade
icônicas, como no caso dos emblemas, onde o texto e a imagem são
complementares e não se compreendem um sem o outro, ou as inscrições em
pinturas, esculturas, túmulos funerários, etc.
De modo inexorável, a arte é seletiva, assim como falar da descrição de “um
objeto artístico” (grifo meu) não é absolutamente exato. Por que, o que é que se
descreve desse objeto?, Fragmentos, insinuações, impressões? De modo inevitável
o poeta tem de escolher. Em ocasiões o sujeito da enunciação usará a descrição do
quadro como mero pretexto para ressaltar um brilho de uma recordação distante.
Outras vezes a ekphrasis se centra em um fragmento ou em uma figura do
quadro. Enfim, cada texto ecfrástico se rege por regras de seleção própria, que
evidentemente seria impossível enumerar aqui. Mais além disso, a definição de
ekphrasis que nos tem servido até o momento é também incompleta em um
segundo sentido. Até agora, nos temos fixado em como uma cena visual dá lugar a
um texto. No entanto, como explica Tamar Yacobi, em Pictorical Models and
Narrative Ekphrasis (1995), as relações imagem-texto podem provocar, e de fato
provocam, ao menos outras três modalidades de relação: quando um quadro dá