Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...
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intervenção uma mão humana. A câmara escura possibilita uma perspectiva ótica<br />
a maneira da câmara fotográfica atual. Na opinião de Antonio Gonzalez Garcia:<br />
..., resulta infrecuente en la obra de Vermeer encontrar una gran definicíon en los<br />
rostros de sus personagens, ya que el pintor parece evitar enfoque máximo sobre<br />
la figura representada. Quizá sea pro esta razón, que aúne nos sus retratos más<br />
específicos, estos permanezcan en una comcreción apenas sugerida que es menos<br />
real que aparente [...] cuyas apariencias s<strong>em</strong>ejan imágenes vistas a través de<br />
lentes difusoras y su realidad, en todo equiparable al fotográfico “efecto de flou”<br />
o de foco suave (Garcia: 1999, 07).<br />
O certo é que nos quadros de Vermeer, a representação dos efeitos de luz ao<br />
banhar os objetos, não t<strong>em</strong> precedentes na história da arte, a luz, única, é<br />
poderosamente trabalhada. As particularidades óticas que oferece a câmara escura<br />
(intensificação das tonalidades, luzes e sombras mais difusas e contrastadas entre<br />
si) se evidenciam <strong>em</strong> seus quadros. Se, como supõe alguns historiadores, o<br />
<strong>em</strong>prego da câmara escura não foi definitivo nos quadros do artista, fica a<br />
possibilidade de que a tenha usado para uma observação preliminar do quadro,<br />
usando-a para estabelecer a identidade de seu estilo pictório.<br />
Atualmente, esta polêmica se encontra <strong>em</strong> seu período culminante, com a<br />
publicação, <strong>em</strong> 2001, do livro de Philip Steadman, Vermeer’s Camera, onde o<br />
autor, concluí, depois de uma minuciosa análise, que Vermeer, efetivamente, se<br />
utilizou da tecnologia ótica para compor sua visão pictórica da realidade.<br />
Se Vermeer recorreu ou não de um artefato ótico, como a câmara escura, na<br />
composição pictórica de seus quadros, ainda não t<strong>em</strong>os certeza, mas o que parece<br />
evidente, até pelas análises científicas feita às suas pinturas, é que tudo indica que<br />
não é a representação realista dos ambiente que interessava ao pintor, mas o<br />
eqüilíbrio estrutural da construção, o domínio da luz e do espaço.<br />
Vermeer pintou a mais de dois séculos antes da invenção do cin<strong>em</strong>a, mas o artista<br />
antecipou o modo como os filmes retratam o mundo e o preencheu com luz.