Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...
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pintadas t<strong>em</strong> se revelado de difícil verificação porque nenhum documento<br />
assinado comprova uma ligação direta ao estúdio, e o mestre de Delft apenas<br />
datou três dos seus trabalhos, enquanto assinou outros poucos. Vermeer assinou<br />
seu nome, da maneira habitual, no canto superior esquerdo, da <strong>Girl</strong> <strong>with</strong> a <strong>Pearl</strong><br />
<strong>Earring</strong>.<br />
Como não se reconhece a existência dos seus antecedentes, no entanto, e porque a<br />
rapariga veste roupas cujo modelo não pode ser imputado a uma época <strong>em</strong><br />
particular. Es estudiosos não têm evidências físicas ou culturais que possam<br />
precisar a data do quadro. Consequent<strong>em</strong>ente, para estabelecer o período acima<br />
compreendido, eles t<strong>em</strong> se apoiado <strong>em</strong> uma comparação de técnicas e estilos<br />
diferentes e s<strong>em</strong>elhantes com outras pinturas de Vermeer.<br />
A <strong>Girl</strong> <strong>with</strong> a <strong>Pearl</strong> <strong>Earring</strong> não d<strong>em</strong>onstra o grosso <strong>em</strong>pasto associado com<br />
outros trabalhos feitos no início de 1660 – pinturas como The Milkmaid (1658-<br />
1660), The Little Street (1657-1658), e a View of Delft (1661). Mas também não<br />
t<strong>em</strong> a uniformidade, figuras relativamente não moduladas e, característica padrão<br />
das pinturas feitas depois de 1669 – The Lac<strong>em</strong>aker (1670), The Guitar Player<br />
(1670), e Lady Writing a Letter <strong>with</strong> a Her Maid (1670) – datas prováveis. De<br />
acordo com Wheelock, Jr.:<br />
In none of his painting from the 1670s does Vermeer achieve the softly diffused<br />
flesh tones evident here, which he created by layering a thin, flesh-colored glaze<br />
over the flesh tones. The artist also diffused the contour of [his model’s] check by<br />
extending this thin glaze over the edge of the thicker underlayer, a technique<br />
during the mid 1660s in painting such… (Ibid<strong>em</strong>: 2000, 186).<br />
Além disso, o quadro parece ser conceptualmente diferente dos gêneros de cenas<br />
interiores que Vermeer pintou durante aquele mesmo período. Somente Mistress<br />
and Maid (1667) representa figuras contra um relativo fundo negro (neste caso,<br />
existe uma sugestão de cortina). No entanto, uma inspeção mais detalhada revela<br />
alguns paralelismos entre Mistress and Maid e a <strong>Girl</strong> <strong>with</strong> the a <strong>Pearl</strong> <strong>Earring</strong>. No