Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...
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4.5. Análise da adaptação: fidelidade?<br />
Quando um filme t<strong>em</strong> por base uma obra de arte, seja ela biopic 56 ou não, a ênfase<br />
na captação atmosférica é praticamente uma obsessão para os cineastas que se<br />
propõ<strong>em</strong> <strong>em</strong> contar histórias desses artistas, como d<strong>em</strong>onstram as últimas<br />
películas baseadas <strong>em</strong> pintores de diferentes épocas. Record<strong>em</strong>os alguns casos, a<br />
título de ex<strong>em</strong>plo, como Frida e Pollock, onde a fotografia adquiria um certo<br />
protagonismo, moldando uma representação das formas, luzes, sombras e texturas<br />
das obras dos pintores <strong>em</strong> questão. Este é exatamente o caso de <strong>Girl</strong> <strong>with</strong> a <strong>Pearl</strong><br />
<strong>Earring</strong>, onde o destaque vai para a sua beleza plástica.<br />
4.5.1. O Relato de Olivia Hetreed<br />
São exceções os casos <strong>em</strong> que uma adaptação cin<strong>em</strong>atográfica parte de um texto<br />
menor, o normal é a situação inversa, com o conseqüente corte de parte da história<br />
original. Mas este corte vai mais além do que um simples corte ou mutilação de<br />
extr<strong>em</strong>idades supostamente prescindíveis. Implica – no caso desta adaptação que<br />
tratamos – a redução do espaço textual a um terço. Esta redução supõe, quando<br />
menos, a supressão de sub-tramas, transposições, compreensão de situações e<br />
modificações verbais. Tal intervenção, <strong>em</strong> conseqüência, implica a inevitável<br />
alteração de intenções. Contudo, <strong>Girl</strong> <strong>with</strong> a <strong>Pearl</strong> <strong>Earring</strong>, o filme, se alterou no<br />
fundamental, como ver<strong>em</strong>os, o ponto de vista.<br />
José Sanchis Sinisterra, <strong>em</strong> sua obra Dramaturgia de Textos Narrativos, oferece<br />
uma série de “condiciones que pueden aligerar el paso de un lenguaje narrativo a<br />
uno escénico” (Sinisterra: 2003, 92): narração <strong>em</strong> terceira pessoa, estabilidade<br />
espacial, continuidade t<strong>em</strong>poral, concentração de personagens, abundância de<br />
diálogos e monólogos, e figura do narrador <strong>em</strong> cena. Hetreed optou pela chamada<br />
narração <strong>em</strong> terceira pessoa, e isto provocou um relato muito distinto do romance.<br />
56 Biopic: a dramatic treatment of the life story – or, more commonly, episodes from the life story<br />
– of famous artists, scientists, soldiers, politicians, criminals and other well-known or notorious<br />
people, as opposed to documentary features