Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...
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disciplinas artísticas. Esta lógica foi um produto da decadência que afetava à<br />
noção renascentista de representação, subordinada à imitação e a perspectiva no<br />
campo das artes plásticas, decadência que era manifestada até meados do século<br />
XIX. A crise da noção de representação alcançou os d<strong>em</strong>ais campos artísticos e<br />
estimulou a necessidade de inventar novas formas estéticas. Para defrontar esta<br />
exigência deram-se intercâmbios de procedimentos, t<strong>em</strong>as e efeitos entre as artes,<br />
com a finalidade de superar as limitações específicas de cada uma, limitações que<br />
tinham que ver fundamentalmente com os meios expressivos, aqueles<br />
precisamente sobre os quais o Laocoön quis estabelecer uma distinção.<br />
No entanto, ao compartilhar o entusiasmo característico do período neoclássico<br />
pelos valores formais da escultura – que se devia <strong>em</strong> grande medida a influência<br />
da obra de Johann Joachim Winckelmann (1717-1768), à qual Lessing faz<br />
referência com freqüência e que toma como impulso nos seus estudos sobre a<br />
relação entre a literatura e as artes. Todos os textos de Winckelmann são<br />
“ilustrados” com trechos, principalmente, da <strong>Arte</strong> Poética, de Horácio, o que<br />
evidencia a influência do üt pictura poesis na sua abordag<strong>em</strong>. Privilegiando a<br />
escultura como base de seus estudos <strong>em</strong> detrimento da pintura, Winckelmann<br />
extrai características da poesia clássica e as “adota” aos seus comentários. O<br />
pensador confundiu a finalidade da pintura com o da escultura: representar corpos<br />
belos. Sua concepção purista, inspirada nos brancos mármores clássicos, atraíam<br />
os artistas do pincel a possibilidade de expressar<strong>em</strong> conteúdos <strong>em</strong>ocionais. O<br />
Laocoön, que recebe o nome de um grupo escultórico helenístico, combate a<br />
irmandade entre a poesia e a pintura, mas a converte <strong>em</strong> irmã menor da escultura<br />
(Lee, 52).<br />
Para delimitar as práticas de cada arte, Greenberg resgata parte do pensamento de<br />
Lessing centrada na análise formal dos meios de expressão: “é <strong>em</strong> virtude de seus<br />
meios que cada arte é única e estritamente ela mesma. Para restaurar a identidade<br />
de uma das artes, se deve enfatizar a opacidade de seus meios” (Greenberg, 32).