Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Busca quase ininterrupta, desde a Antigüidade até o Renascimento, que alcançaria
seus maiores êxitos entre os poetas do Maneirismo e do Barroco. Tampouco o
romance realista e naturalista do século XIX ficaram alheios aos achados do
impressionismo pictórico 24 com a qual se cria uma incontestável relação que a
Eisenstein pareceu-lhe antecessora: “de la que enlaza actualmente a la literatura
con el cine”. (Eisenstein: 1986, 13) Mas citemos também as famosas palavras que
Joseph Conrad escreveu no prefácio de sua novela Nigger of the “Narcissus”
(1896):
My task which I am trying to achieve is, by the power of the written word, to
make your hear, to make you feel – it is, before all, to make you see (qtd. In
Blueston: 1973, 01).
Esta declaração pode ser comparada nos estudos sobre cinema e romance com as
intenções que D. W. Griffith expôs em 1913: “The task I’m trying to achieve
above all is to make you see” (Beja: 1979, 01). Mas já em 1945, Herbert Read,
entusiasta defensor dos valores visuais no romance e suas conexões com o
cinema, nos presenteia com outro interessante anúncio:
If you asked me to give it to you the most distinctive quality of good writing, I
would give it to you in this one word: VISUAL. Reduce the art of writing to its
fundamentals and you come this single aim: to covey images by means of
words… To make the mind see. To project onto that inner screen of the brain a
moving picture of objects and events… That is a definition of good literature... It
is also a definition of the ideal film (qtd. in Richardson: 1969, 13).
Se pensarmos que também outros autores postularam o imperativo de ser
visualmente preciso para que a ficção parecesse verdade, podemos reconhecer
uma certa continuidade de propósitos, onde o que interessa é o fato de que “fazer
ver” com os meios da literatura não vai significar o mesmo – nem se modelar do
mesmo modo – para Conrad, Read ou para outro romancista de nossos dias
interessado pelos procedimentos “audiovisuais” da narração fílmica. Dito de outro
modo, si admitem-se como influências válidas as da pintura, não há nenhum
24 Muito interessante é o paralelismo temático desta vez, que encontra Praz entre romance e
pintura realista do século XIX: a representação, da multidão, da massa, que mais tarde voltará a
dar-se entre o cinema e o romance (Praz, 176).