Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

Os possíveis elementos de influência do cinema sobre diferentes manifestações
plásticas, e em concreto sobre a pintura, são investigados a partir da análise
comparativa entre pintores e cineastas. Segundo Jacques Aumont:
A relação entre pintura e cinema deveria aparecer pelo que ela é: menos uma
semelhança entre quadros e filmes do que um parentesco, às vezes longínquo e
que quer se esquecer, ás vezes, ao contrário, que se procura revelar. A história do
cinema, ao menos quando ele se tornou apto a se pensar como arte, não tem todo
o seu sentido se a separarmos da história da pintura; ao mesmo tempo, cinema e
pintura não representam, não visam representar o espaço, o tempo, a ficção da
mesma maneira, eles não empregam totalmente os mesmos meios (Aumont:
2004, 167).
A partir desta premissa, Aumont leva a cabo uma reflexão sistemática sobre todos
aqueles elementos que constituem a imagem, para ver de que modo se parece ou
se diferencia seu tratamento na pintura e no cinema: o dispositivo, a moldura e o
quadro, a representação e a cena, a luz e a cor.
É em termos de quadro, que Aumont afirma que se dá a maior semelhança entre o
cinema e a pintura:
(...) não há dois tipos de quadro, o pictórico e o fílmico, que seriam de naturezas
diferentes, um, quadro (moldura) verdadeiro, o outro, simples máscara. Há
funções do quadro, mais ou menos universais (...) diversamente atualizadas a
partir de pressupostos estilísticos, eles próprios historicamente variáveis (Ibidem,
123).
No que diz respeito ao espaço da representação, a cena, “o cinema é ainda o
século XIX em pleno século XX” (Ibidem, 165), e ainda nas palavras de Aumont:
Seja como for, a representação pertence realmente a nosso passado cultural, e não
é simples compreender a sobrevivência que o cinema oferece dela. Última das
artes, último lugar onde se encena algo de uma dialética entre crença, imaginação
e percepção difusa do material: última substituição do teatro na pintura. O
cinema, ou o último espaço imaginável (Ibidem, 166).
Em uma entrevista para o Jornal de Letras, Grilo salienta que o cinema é a arte
que mais se opõe à pintura, mas acredita que essa oposição é extremamente
interessante, e explica:
Há duas diferenças estruturais que são absolutamente claras: enquanto o pintor
pode escolher o seu suporte, o tamanho, a forma da tela, vertical ou horizontal, o