Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

“agora, as artes estão seguras, cada uma dentro de seus limites
‘legítimos’”(Greenberg, 32).
1.1.6. O Programa Anti-lessingniano do Século XIX.
Entre os mais ilustres incitadores ao “livre câmbio” na história das relações entre
as artes, esteve o filósofo alemão August Wilhelm Schlegel (1769-1845).
Escreveu o que tem sido considerado o mais completo programa anti-lessingniano
do século XIX, um diálogo sobre a pintura, publicado na revista do primeiro
movimento romântico Athenaeum, em 1799. Através de extensas descrições em
prosa de quadros que, até o final do texto, adotam a forma de poemas, Schlegel
enfatizou o benefício que é para qualquer das artes tomar de empréstimo as idéias
e as imagens de outra: “sin su mutua influencia se tornarían adocenadas y
serviles” (D’Angelo y Duque : 1999, 90).
Os intercâmbios permitem a pintura elevar-se sobre à realidade imediata e que a
poesia não seja uma sombra incorpórea. Louise, uma das personagens do diálogo
que contestam a teoria do artista Reinhold sobre a possibilidade da linguagem
para traduzir imagens pictóricas, diz:
“si el artista sólo trabajara para el artista, una colección de pinturas se injertaría
en otra, y el arte encontraría en su propio ámbito, como por desgracia ocurre a
menudo, el origen y la meta de su existencia. No, amigo mío, lo principal es que
haya relación y trato mutuos” (Ibidem, 45).
Visto em retrospetiva, a noção de mímesis implícita na lógica de intercâmbio
exposta por Wilde ou Greenberg em relação com o século XIX encontra nestas
palavras sua exegese mais completa. Quando a escrita do poeta se abre ao olhar da
pintura, e os quadros do pintor à poesia das cores, a relação mimética não se
esgota em uma transposição literal do mundo, de sua história e suas crenças, ao
universo da arte; ao contrário, experimentam-se outros tipos de transposição –
como as inter-artísticas – que liberam a imaginação.