Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

parece um quadro que Vermeer pintou com uma modelo em presença,
caracteristicamente ela pintava o que via diante dele, embora com freqüência,
naturalmente, ele corrigia para harmonizar com as suas expressivas intenções.
Tanto Portrait of a Young Woman como a Girl with a Pearl Earring são quase do
mesmo tamanho e as modelos, estão sentadas contra o mesmo fundo negro,
olhando ambas por cima do ombro esquerdo e sorrindo levemente. Existem
muitas outras semelhanças, no entanto – o colar branco, os brincos de pérola, o
turbante dourado. Mas também existe pontos diferentes, como o cabelo coberto da
rapariga do primeiro quadro, fortemente puxado para trás, a sua pérola que é mais
pequena, e o incômodo pedaço da sua mão, que somente é visível na base do
quadro, estranha sugestão do uso de um manequim. (Lidtke chama este quadro de
Vermeer como “elisions of what is know [in this case anatomy] in favour of what
might be seen [depending upon the observer]”) (Ibidem: 2001, 390-391). Talvez o
mais significativo, os lábios da jovem parecem secos e permanecem fortemente
apertados, enquanto os da rapariga da Girl with a Pearl Eaaring estão úmidos e
abertos, expondo seus dentes. A modelo de Portratit of a Young Woman está
envolta em um pesado xaile cor de pérola, talvez para enfatizar sua absoluta
pureza em contraste com a evidente sedução natural da Girl with a Pearl Earring.
The cascading folds of her raiment glister with Baroque flourishes and soft
decoration as they disappear into the void, complementing the subdued shadows
and muted highlights of the young woman’s face (Ibidem: 390-391).
Quando vemos, no recente catálogo de Lidtke, Vermeer and the Delft School, lado
a lado as duas representações, elas reforçam a idéia que os dois quadros podem
ser peças que fazem par uma com a outra, exibindo cada uma delas, expressivas
qualidades que resplandecem suas afinidades.