Nr. 3 (08) anul III / iulie-septembrie 2005 - ROMDIDAC

çn fa]a acestor ambi]ioase [i generoase, \n fond, planuri, talentul scriitorului
\[i dovede[te mai multe insuficien]e. Pompiliu Constantinescu remarcase
printre primii cum Cezar Petrescu reia p~n` la epuizare nu numai elementele
altor creatori, ci chiar pe cele din propria-i oper`. „D-l Cezar Petrescu
n-a \ncetat s` experimenteze, \n aceea[i eprubet` drama dezadapta]ilor s`i
provinciali, continu~nd mentalitatea s`m`n`torist`”. 7 La fel scrie [i I. B`lu:
„Deseori, chiar eroii propriei sale opere sunt relua]i pe alte dimensiuni de la
un volum la altul. De aceea nu vom pute evita pe tot parcursul lucr`rii, men-
]ionarea la analiza c`r]ii – care idee sau personaj au fost luate ori preluate
sau reprelucrate p~n` la istovire”. 8
O alt` seduc]ie a suportat-o Cezar Petrescu din direc]ia ziaristicii, cu
efectele ei pozitive dar [i negative asupra procesului de crea]ie artistic`. „De
zeci de ani – m`rturisea el \n 1929 – n-am \ntrerupt o singur` zi meseria de
redactor al unui ori altui ziar politic, aceast` obliga]ie cotidian`, ad`ugat` la
toate preocup`rile unui redactor la revista literar`”. De fapt o \ntreag` literatur`
discut` \n perioad` raportul dintre ziaristic` [i beletristic`, v`zut \n opozi]ie.
Senza]ionalitatea c`utat` a faptului de via]` [i mirajul succesului imediat
sunt cele mai imbatabile argumente. ßi critica sesizeaz` la unison interesul
dovedit de Cezar Petrescu pentru senza]ional, pentru faptul divers, care nu
totdeauna are [i virtu]ile verosimilit`]ii artistice. Preocuparea venea din tradi]ia
realist` a romanului veacului trecut, ce-i drept, dar cum mai spuneam, faptul
divers constituia numai pretextul unei opere. „Unii dintre ei (romancieri n.n.)
ne dau cronica moravurilor epocii, \ntr-un tablou social configurat anecdotic,
comenta Dinu Pillat. Este ceea ce face \n primul r~nd Cezar Petrescu, pe
care \l vedem asum~ndu-[i cu luciditate amar` rolul de martor al timpului
s`u… De[i ne afl`m \naintea unui romancier mai inventiv dec~t oricare dintre
noi, tehnician eclectic \n materia genului ca un cunosc`tor des`v`r[it al
tuturor patentelor de fabricare, \nzestrat totodat` [i cu un spirit de observa]ie
afar` din comun trebuie spus c` opera caleidoscopic` dat` de el, oric~t de
impresionant` ca \ntindere, se resimte din plin de pe urma faptului c` autorul
cade prea adesea prad` contingentului”. 9 Admonestarea lui Vladimir Streinu
este [i mai drastic`: „ßi unii romancieri, sedu[i de aceast` iluzie de derut`
a evenimentelor, au p`r`sit sfor]area imaginativ` pur`, transform~ndu-se \n
cronicari ai mileniilor… de c~]iva ani[ori sau chiar de c~teva luni”. 10 Se puneau
astfel \n discu]ie [i unele concepte teoretice, cum ar fi distinc]ia dintre roman
[i cronic`, dintre literar [i non-literar altfel spus. Fenomenul nu este singular,
apoi. Nici Rebreanu \n Gorila, nici Ionel Teodoreanu \n Tudor Ceaur Alcaz
n-au sc`pat de aceast` ispit`.
Ad`ug`m tuturor acestora prolixitatea verbal` care merge m~n` \n m~n`
cu aceea a ideii, dac` putem spune astfel, pentru c` nu ideea este cea care
se amplific`; dimpotriv`, prin suprasolicitare verbal`, aceasta pierde din consisten]`.
Unul dintre criticii cei mai categorici negativi ai lui Cezar Petrescu, G.
C`linescu, face din acest aspect al operei romancierului un important cap de
acuzare. „Dar debitul verbal al scriitorului este a[a de g~lg~itor, de o ]~[nire
at~t de repede, \nc~t spa]iul se umple cu o ap` inutil`, care nu curge… C~teodat`
fantasia e prea abundent` [i de-o labilitate fulger`toare, alteori nucleul
e minim, iar risipa de cuvinte maxim`”. 11
Verbalismul sufoc` nucleul epic at~t prin sine, adic` prin cantitatea sa,
c~t [i pentru sine, ca f`c~nd parte dintr-o scriitur` balast`.
Nu f`r` importan]` este a fi numit [i un anume erudism prea strigat de
scriitor, exterior de multe ori. Un exemplu: v`z~nd la Cazinoul din Constan]a
EX PONTO NR.3, 2005
103