El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

132 François Truffaut
bastante ambiguo, más o menos «... nosotros somos los
únicos que sabemos la verdad...»
A.H. No me acuerdo de la frase exacta, pero la idea
es que la chica seguiría enamorada de su tío Charlie toda
su vida,
F.T. Algunas de sus películas constituyen auténticos desafíos.
Lifeboat (Náufragos) es una de ellas. Aquí, la
apuesta es rodar toda una película en un bote salvavidas...
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A.H. Efectivamente era una apuesta, pero también la
verificación de una teoría que tenía en aquel momento.
Me parecía que si se analizaba una película psicológica
corriente, se podía advertir que, visualmente, el ochenta
por ciento del metraje estaba consagrado a primeros
planos o planos medios. Era una cosa que no era deliberada,
probablemente instintiva en la mayor parte de
los directores, era una necesidad de aproximarse, una especie
de anticipación de lo que iba a ser la técnica de la
televisión.
F.T. Es muy interesante, pero a menudo le han tentado
este tipo de experiencias sobre la unidad de lugar, de tiempo
o de acción; por lo demás. Lifeboat es lo contrario de
un «thriller», es una película de personajes. ¿Fue el éxito
de Shadow of a Doubt lo que le Uevó en tal dirección?
A.H. No, no tiene ninguna relación con Shadow of a
Doubt; Lifeboat estaba influida únicamente por la guerra.
Era un microcosmos de la guerra.
F.T. Yo pensé en cierto momento que la moral de Lifeboat
era que todo el mundo es culpable, que todo el mundo
tiene algo que reprocharse y que usted quería concluir
con un «no juzguéis». Pero creo que me equivoqué.
A.H. La idea de la película es diferente. Quisimos mostrar
que en aquel momento estaban presentes en el mundo
dos fuerzas, las democracias y el nazismo. Las democracias
estaban en completo desorden, mientras que los
alemanes sabían todos adonde querían ir. Se trataba pues
de decir a los demócratas que les era absolutamente necesario
tomar la decisión de unirse y agruparse, de olvidar
sus diferencias y divergencias para concentrarse sobre