El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero
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210 François Ttuffaut<br />
parecerse más a Madeleine. Sólo al final el lector descubre,<br />
al mismo tiempo que el héroe, que se trataba de una<br />
misma mujer. Es una sorpresa final. En el film, yo he<br />
procedido de otra manera. Cuando comienza la segunda<br />
parte, cuando Stewart ha encontrado a la muchacha de<br />
cabello castaño, decidí desvelar en seguida la verdad, pero<br />
sólo para el espectador: Judy no es una muchacha que se<br />
parezca a Madeleine, es Madeleine misma. A mi alrededor,<br />
todo el mundo estaba en contra de este cambio,<br />
pues pensaban que esta revelación no debía producirse<br />
más que al final de la película. Yo me imaginé que era<br />
un chiquillo sentado en las rodillas de su madre que le<br />
cuenta una historia. Cuando la mamá cesa de contar, el<br />
niño pregunta invariablemente: «Mamá, ¿qué sucede después?»<br />
Encontré que en la segunda parte de la novela<br />
de Boileau y Narcejac, cuando el individuo ha encontrado<br />
a la muchacha castaña, ocurre como si no pasara nada<br />
después. Con mi solución, el muchachillo sabe que Madeleine<br />
y Judy no son más que una misma y única<br />
mujer y ahora él pregunta a su madre: «Y, entonces,<br />
¿no lo sabe James Stewart? —^No.»<br />
Henos aquí de nuevo ante nuestra alternativa habitual:<br />
¿suspense o sorpresa? Ahora, tenemos la misma<br />
acción que en el libro; Stewart, durante cierto tiempo, va<br />
a creer que Judy es Madeleine, luego se resignará a la<br />
idea contraria a condición de que Judy acepte parecerse,<br />
punto por punto, a Madeleine. Pero, por su parte, el público<br />
posee la información. Por tanto, hemos creado un<br />
suspense fundado en esta interrogación: ¿Cómo reaccionará<br />
James Stewart cuando descubra que ella le ha mentido<br />
y que es efectivamente Madeleine?<br />
Este es nuestro pensamiento principal. Añado que existe<br />
en el film un interés adicional, pues se observa la<br />
resistencia de Judy a convertirse de nuevo en Madeleine.<br />
En el libro, había una muchacha que no quería dejarse<br />
transformar, eso es todo. En la película, hay una mujer<br />
que se da cuenta de que este hombre la desenmascara<br />
poco a poco. Eso en cuanto a la intriga.<br />
Hay otro aspecto que llamaría «sexopsicológico» y es,<br />
aquí, la voluntad que anima a este hombre para recrear