El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

98 François Truffaut
F.T. ¿Al final de la película, cuando la mano del doctor
sostiene el revólver en el eje ,de la silueta de Ingrid
Bergman?
A.H. Sí. Hay una manera muy simple de hacerlo. Se
inunda la escena de luz y esto permite trabajar con una
abertura pequeña y una gran amplitud de foco. Pero el
operador de Spellbound no era capaz de hacerlo. Era un
tipo muy conocido: Georges Barnes. Había hecho Rebecca
(Rebeca). Dijo que no podía cerrar el diafragma
porque el rostro de Ingrid se resentiría. La auténtica razón
es que en Hollywood era un operador de mujeres.
En la época de las grandes estrellas, cuando éstas empezaban
a arrugarse un poco, los operadores de este tipo
ponían un velo de gasa delante del objetivo. Después se
advirtió que esto era bueno para el rostro, pero no para
la mirada. Entonces el operador, con un cigarrillo, hacía
dos agujeros en la gasa que correspondieran al emplazamiento
de los ojos. Así el rostro era suave y los ojos
brillaban, pero evidentemente no era posible mover la
cabeza. Luego pasaron del velo de gasa a los filtros
difusores. Pero esto planteaba también un problema. La
vedette decía al operador: «Mis amigos me dicen que
envejezco, que tengo que recurrir a la difusión y que se
nota cuando se insertan mis primeros planos en el interior
de la escena». Entonces el operador respondía: «Voy
a arreglar eso.» Y era muy sencillo: decidía crear la misma
difusión en el resto del film; así, cuando se insertaba
el primer plano, ¡no había diferencia!
En Spellbound, traté de obtener el plano del revólver
colocando a Ingrid Bergman en una transparencia y filmando
la mano del doctor en escorzo muy cerca de la
transparencia, pero el resultado no era satisfactorio. Por
consiguiente, utilicé de nuevo una mano gigante y un revólver
cuatro veces más grande que el natural.
F.T. Esto nos ha llevado muy lejos de Alarma en el
expreso, que es un guión excelente.
A.H. Sí, de Sydney Gilliat y Frank Launder. Pero si
pensamos un momento en nuestros amigos los «verosímiles»,
éstos podrían preguntarse por qué se confía un
mensaje a una anciana a la que cualquiera podría haber