El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

El cine según Hitchcock 255
nos mantendremos alejados de una acción lenta para que
dure menos tiempo.
F.T. Lo que equivale a resolver problemas de tiempo
jugando con el espacio, ¿no es así?
A.H. Sí, ya hemos hablado de eso: si la puesta en escena
existe en el cine es, o bien para contraer el tiempo,
o bien para dilatarlo, según nuestras necesidades, a voluntad.
F.T. A propósito de la gaviota que atraviesa la pantalla
y va a golpear contra la cabeza del hombre de la
gasolinera, ¿cómo era posible que se la pudiera dirigir
de manera tan precisa?
A.H. Era una gaviota viva que arrojábamos desde una
plataforma muy alta, fuera de cuadro, y adiestrada para
ir de un lugar a otro pasando justo por encima de la
cabeza del hombre. En cuanto al hombre, era un especialista
en movimientos, un doble, y exageró su reacción
para hacernos creer que la gaviota le hería.
F.T. ¿Es el principio de los felices puñetazos en las escenas
de peleas?
A.H. Sí. ¿Cree que hice bien al decidir que la maestra
fuera muerta por los pájaros?
F.T. No asistimos a su muerte, lo vemos después. Para
ser franco, es una cuestión que no me planteé. ¿Cuál era
su idea?
A.H. Teniendo en cuenta lo que los pájaros hacían a la
población, comprendí que era una persona condenada;
por otra parte, se sacrifica para proteger a la hermana
del hombre que ama. Ese es su gesto final.
En una primera versión del guión, permanecía en la
casa hasta el final de la película; era ella la que subía
al granero, quien sufría el último ataque y era ella quien
resultaba herida y a la que se llevaban en coche.
No podía permitírmelo, pues había un personaje principal,
Tippi Hedren, y era la que debía pasar por las
últimas pruebas, ya que la película contaba precisamente
su experiencia.
F.T. Una discusión sobre Los pájaros sería incompleta
si no se hablara de la banda sonora. No hay música de
fondo, pero los sonidos de los pájaros fueron trabajados