El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

186 François Truffaut
a una pareja de enamorados en una cabina. Sus manos se
tocan, sus bocas se juntan y, por casualidad, la presión
de sus cuerpos hace que el receptor se levante solo y se
«descuelga». Ahora, sin que la pareja lo sepa, la telefonista
puede oír su conversación íntima. El drama ha avanzado
un paso. Para el público que contempla estas imágenes
es como si leyera los primeros párrafos de una
novela o como si escuchara la exposición de una obra teatral.
Por tanto, una escena de cabina telefónica nos deja
a nosotros, cineastas, la misma libertad que la página
blanca del novelista.
F.T. Las dos películas suyas que prefiero son Notorious
(Encadenados) y Rear Window (La ventana indiscreta).
No he podido encontrar la novela corta de Cornell Woolrich,
que le suministró la intriga de Rear 'Window.
A.H. Se trataba de un inválido que estaba siempre en
la misma habitación. Creo recordar que un enfermero se
ocupaba de él, pero no siempre. La historia contaba todo
lo que él héroe veía desde su ventana, cómo sospechaba
la existencia de un asesinato y, hacia el final, la amenaza
del asesino que se concretaba. Según mi memoria, la
conclusión de esta novela era que el asesino, al sentirse
desenmascarado, quería matar al héroe desde el otro lado
del patio, con un revólver; el héroe conseguía mantener
con el brazo extendido un busto de Beethoven y lo exponía
de perfil ante la ventana. Era Beethoven quien recibía,
finalmente, el disparo del revólver.
F.T. Supongo que lo que le tentó como punto de partida
fue, en primer lugar, el desafío técnico, la dificultad.
Un inmenso y único decorado y todo el film visto a través
de los ojos del mismo personaje... ^
A.H. Totalmente, pues ahí tenía la posibilidad de hacer
un film puramente cinematográfico. Por un lado, tenemos
al hombre inmóvil que mira hacia afuera. Es un primer
trozo del film. El segundo trozo hace aparecer lo que
ve y el tercero muestra su reacción. Esto representa lo
que conocemos como la expresión más pura de la idea
cinematográfica.
Ya sabe lo que Pudovkin escribió sobre esto; en uno
de sus libros sobre el arte del montaje, ha contado la ex-