El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero
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<strong>El</strong> dne según Hitchccxk 257<br />
F.T. Lo recuerdo perfectamente y, además del polvo,<br />
del tubo de escape salía mucho humo.<br />
A.H. Lo hice porque se ve desde bastante lejos a la<br />
camioneta, rodando a gran velocidad, y esta imagen expresa<br />
para mí el frenesí de la madre. En la escena anterior<br />
presentábamos a una mujer arrebatada por una violent-a<br />
emoción. Esta mujer monta en una camioneta, y, por lo<br />
tanto, debo presentar en ese momento una camioneta<br />
arrebatada de emoción. No sólo la imagen, sino también<br />
el sonido, deben contener esta emoción, y por eso lo<br />
que se oye no es un simple ruido de motor, sino un<br />
sonido que es como un grito, como si la camioneta lanzara<br />
un grito.<br />
F.T. De todas las maneras, usted siempre ha trabajado<br />
mucho la banda sonora de sus películas y precisamente<br />
de una forma dramática; se oyen a menudo ruidos que<br />
no se corresponden con la imagen que se ve, sino que evocan<br />
voluntariamente una escena anterior, etc. Habría mil<br />
ejemplos que podrían citarse...<br />
A.H. Cuando termino el montaje de un film, dicto a una<br />
secretaria un verdadero guión de efectos sonoros. Contemplamos<br />
el film rollo a rollo y voy dictando al paso<br />
todo lo que deseo oír. Hasta este film, siempre se trataban<br />
de sonidos naturales, pero ahora, gracias al sonido<br />
electrónico, no debo sólo indicar los sonidos que hay<br />
que conseguir, sino describir minuciosamente su estilo<br />
y su naturaleza. Por ejemplo, cuando Meianie, encerrada<br />
en la buhardilla, es atacada por los pájaros, teníamos<br />
muchos sonidos naturales, movimientos de alas, pero los<br />
estilizamos para conseguir una mayor intensidad. Era necesario<br />
lograr una ola amenazadora de vibraciones en lugar<br />
de un sonido que tuviera un único nivel, para crear<br />
una variación en el interior del ruido, una asimilación<br />
del sonido desigual de las alas. Naturalmente, me tomé<br />
la licencia dramática de no hacer gritar en absoluto a los<br />
pájaros.<br />
Para describir adecuadamente un ruido, hay que imaginar<br />
lo que sería su equivalente transpuesto en diálogo.<br />
Lo que yo quería conseguir en la buhardilla era un sonido<br />
que significara lo mismo que si los pájaros dijeran: «Aho-<br />
<strong>Hitchcock</strong>, 17