El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

156 François Truffaut
en tal frase del diálogo, luego a otro número, y así a
continuación. Cuando pasábamos de una habitación a
otra, la pared del «living-room» o de la entrada se desvanecían
sobre raíles silenciosos; también los muebles, montados
en ruedecitas, eran maniobrados a voluntad. ¡Asistir
al rodaje de ese film era todo un espectáculo!
F.T. Lo que parece increíble es que pueda hacerse todo
eso en silencio, registrando el sonido en directo. Para un
europeo resulta inimaginable, ya trabaje en Roma o en
París...
A.H. Incluso en Hollywood. Pero hicimos fabricar un
suelo especial. La primera escena presenta a dos jóvenes
que estrangulan a un muchacho y encierran su cadáver
en un cofre y, por tanto, había poco diálogo. Arrancamos
en el «living-room» y comienza el diálogo, penetramos
en la cocina, las paredes se escamotean, las
luces se elevan, es la primera toma del primer rollo y
tengo tanto miedo que apenas puedo mirar; estamos en
el octavo minuto de toma de vistas consecutiva, la cámara
hace una panorámica cuando los dos asesinos vuelven
hacia el cofre y ahí tienen... ¡a un eléctrico! La primera
toma estaba perdida.
F.T. Resultaría curioso saber, a propósito de esta película,
el número de tomas interrumpidas y el número de
tomas completas.
A.H. Primeramente diez días de ensayo con la cámara,
los actores y la iluminación. Luego, dieciocho días de rodaje
y, a causa del célebre cielo naranja, nueve días de
«retakes».
F.T. Dieciocho días de rodaje; eso significa que, por
lo menos, el trabajo de seis días fue completamente
inútil y hubo que arrojarlo al cesto. ¿Recuerda si algiin
día consiguieron rodar dos rollos válidos?
A.H. ¡Oh, no! No creo.
F.T. Pienso que es usted demasiado severo hablando
de Rope, considerándola una experiencia estúpida. Yo
creo que, por el contrario, este film representa algo muy
importante en una carrera profesional; es la realización
de un sueño que todo director debe acariciar en un momento
dado de su vida, un sueño que consiste en querer