El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

82 François Truffaut
nosotros. En el «remake», Ralph Thomas ha insertado
durante la escena dos o tres planos cercanos de los dos
espías en la calle y por ello la escena pierde eficacia:
nos familiarizamos con los dos espías y dejamos de sentir
miedo por el protagonista.
A.H. Es realmente lamentable; hacer esto es no saber
lo que se hace, porque es evidente que no se debe cambiar
de punto de vista en una situación como ésta, es
rigurosamente imposible.
F.T. Viendo de nuevo su versión de Treinta y nueve
escalones me he dado cuenta de que, más o menos por
esta época, empezó usted a maltratar sus guiones, quiero
decir a no tener en cuenta la verosimilitud de la intriga
o, en todo caso, a sacrificar constantemente la verosimilitud
en beneficio de la emoción pura.
A.H. Sí, estoy de acuerdo.
F.T. Por ejemplo, cuando Robert Donat deja Londres
y sube al tren, sólo encuentra cosas inquietantes o, si se
prefiere, interpreta la realidad en este sentido; cree que
los dos viajeros que están sentados frente a él en el compartimento
le vigilan desde detrás del periódico; cuando
el tren se para en una estación, se ven policías por la
ventana, rígidos como postes, que miran derecho al objetivo.
Todo es signo de peligro, todo es amenaza, con una
voluntad que señala realmente un paso hacia la estilización
americana.
A.H. Sí. Entramos en un período en el que la atención
por el detalle es mayor que antes. Constantemente me
decía: hay que llenar el tapiz aquí, hay que completar
el tapiz allá.
Lo que me gusta de Treinta y nueve escalones es lo
súbito de las transiciones. Robert Donat ha ido por su
propia cuenta a la comisaría para denunciar al hombre
del dedo amputado y contar cómo escapó de la muerte
gracias a la bala de revólver alojada en la Biblia; pero
no le creen y le ponen las esposas; no se sabe cómo saldrá
de ello. La cámara pasa a la calle y se ve saltar a Donat
a través de la ventana que se rompe en mil pedazos. Inmediatamente,
se cruza con un grupo de músicos del
Ejército de Salvación y se mezcla con ellos. Después, se