El Cine Segun Hitchcock.pdf - Daniel Melero

230 François Tmffaut
ba a punto de decir algo sobre el realismo del encuadre
y de la impresión en el decorado... Le interrumpí...
A.H. Pues bien, estoy de acuerdo con usted. Muchos
cineastas son conscientes del decorado en su totalidad y
de la atmósfera del rodaje, cuando no deberían tener en
la cabeza más que una sola idea: lo que aparecerá en la
pantalla. Como ya sabe usted, nunca miro a través del
visor, pero el segundo operador sabe perfectamente que
no quiero ni aire ni espacio alrededor de los personajes y
que es necesario reproducir fielmente los dibujos establecidos
de antemano sobre el encuadre y la acción. No
conviene jamás dejarse impresionar por el espacio que se
encuentra ante la cámara, pues hay que considerar que
para conseguir la imagen final, podemos coger unas tijeras
y cortar la desechable, el espacio inútil.
Otro aspecto de esta cuestión es que no debemos malgastar
este espacio, ya que en todo momento podemos
servinos de él de una manera dramática. Por ejemplo, en
The Birds, cuando los pájaros atacan la casa atrincherada,
en el momento en que Melanie retrocede en el sofá, coloqué
la cámara a bastante distancia de ella y utilicé en
ese caso el espacio para indicar el vacío, la nada ante la
que ella retrocede. Luego, hice una variante cuando
vuelvo a ella, colocando la cámara bastante alta para dar
la impresión de que la angustia que siente va en aumento.
Y, finalmente, hay un tercer movimiento, que es éste:
desde arriba y alrededor. Pero lo importante era el gran
espacio del comienzo. Si hubiera empezado desde el principio
muy cerca de la muchacha, hubiéramos tenido la
sensación de que retrocedía ante un peligro que ella veía,
pero que el público no veía. Por el contrario, yo quería
demostrar que retrocedía ante un peligro que no existía,
y por esa razón utilizaba todo el espacio ante ella.
Ahora bien, los directores cuyo trabajo consiste en situar
simplemente a los actores en los decorados y que colocan
la cámara a mayor o menor distancia según que los personajes
estén sentados, de pie o tumbados, no hacen sino
confundir el pensamiento de los espectadores y su trabajo
no es jamás claro, no expresa nada.
F.T. Hay, pues, una cosa que todo cineasta debería ad-